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保罗·塞尚 (1839-1906): 后期印象画派的代表人物,毕生追求表现形式, 对运用色彩、造型有新的创造,被称为“现代绘画之父”。
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在可以被当成二十世纪探索绘画先知的十九世纪画家中,从成就和影响来说, 最有意义的乃是塞尚。他是一个很少为人理解的孤独者。
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他终生奋斗不息,为用颜料来表现他的艺术本质的观念而斗争。这些观念扎 根于西方绘画的伟大传统之中,在包容性方面,甚至属于艺术中最革命 的观念之列。
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塞尚说过要“使印象主义成为象博物馆的艺术一样巩固的东西”,被文艺 复兴所激发出的这句议论常被引用又屡遭非难。
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塞尚在他的作品中,所寻找的就是真实,即绘画的真实。由于他逐渐感到, 他的源泉必须是自然、人和他生活在其中的那个世界的事物,而不是昔日 故事和神话。他希望,把这些源泉里出来的东西转换成绘画的新真实。
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塞尚的成熟见解,是以他的方式经过了长期痛苦思考、研究和实践之后才达 到的。在他的后期生活中,用语言怎么也讲不清楚这种理论见解。他的成功 ,也许更多地是通过在画布上的发现,即通过在画上所画的大自然的片断取 得的,而不是靠在博物馆里所做的研究。
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《埃斯泰克的海湾》这幅画的空间,没有象文艺复兴或巴洛克的风格那样, 退缩进一种无限深远的透视中去。前景中的建筑物聚拢在一起,紧紧靠近观者。
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建筑物简化成立方体,侧立面的色彩提得很亮。坚持凡是与画面平行的、呈 正面化的色彩形状都具有同一性,凡与画面垂直的色彩形状则不然,因而使 建筑物突出了。前景的建筑物和房前屋后的树木是以赭色、黄色、桔红色和 绿色构成的,当它们从眼前变得愈来愈小时,可在清晰度上简直没有差别。
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虽然前景的房子、屋顶、烟囱和树木等要素,都可以辨别得一清二楚,但却 难以想象它们是存在于自然空间的物体。假如我们想找一下围绕着房子和烟 等实体的空间和空气,我们就会发现,空的空间是根本不存在的。前景房子 右边的那些树,在深度上应当离房子稍远些,而实际上,树就在房子旁边, 树是用斑驳的色彩形状来表现的。塞尚希望用色彩重新创造自然,他认为, 素描是正确使用色彩的结果。
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在《埃斯泰克的海湾》中,轮廓线就是两个色块的汇合处。既然这种限定的 特点,倾向于把色块统一和连接成一体,而不象传统的素描手法中,将色块 分开。
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在此画的构图中,塞尚的知觉概念的直觉认识是明显的,修拉曾在科学的教 科书里勤奋地研究过这些概念。
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对塞尚来说,重要的一点就是,他发现眼睛是连续而同时地观看一个 景色,这就给予绘画的结构构成以深刻的含意。
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塞尚崇拜浪漫派的德拉克洛瓦,写实派的库尔贝,再加上印象派的影响, 在他的脑中便形成了一种特殊的创造力。
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他宣称要创作一种像古代大师们那样可以进博物馆的永恒艺术。
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为了强调质感,他采取库尔贝用调色刀作画的方法,还提出用圆柱体、球体、 圆锥体来描绘对象,
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并且都表现出透视关系,还要把一个物体或平面的每一个面都引向中心,用分 解景物,以创造形象的重量感、体积感、稳定感和宏伟感的作品,最后达到简 化和几何化的效果。
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塞尚在艺术上是个不被赏识的、孤独的探索者,他也是一个意志坚韧的、 孤辟的人,他不是为生活而画,是为画而生活,甚至不为别人画,而完全 为自己画。
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他在死后20年才赢得声誉,成为画坛巨星,被誉为现代艺术之父。