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1942 投资多少票房多少:黄杨木雕艺术
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时间:2024/09/24 09:36:39
黄杨木雕是一种圆雕艺术。
它利用黄杨木的木质光洁、纹理细腻、色彩庄重的自然形态取材。黄杨木雕呈乳黄色,时间愈久,其颜色由浅而深,给人以古朴典雅的美感。温州市乐清县是浙江省的黄杨木雕发源地,它和东阳木雕、青田石雕,并称为“浙江三雕”。
相传黄杨木雕是清末一个名叫叶承荣的放牛娃发明的。叶承荣是浙江乐清县人。一天,他在村头的一座庙里玩耍,看到庙内有一个老人正在塑佛像,他一下子被老人的技艺所吸引。他索性跑出庙外,将牛拴在树上,挖来了一块很有粘性的泥巴,坐在庙口,偷偷地学着堆塑。老人是当地一位很有名气的民间艺人,看到叶承荣聪明好学,就将他收为徒弟,教他圆塑、泥塑、上彩、贴金及浮雕等五种技艺。他进步很快,一年后,就掌握了这一种技艺。一天,叶承荣在乐清县宝台山紫霞观塑佛像,观中道人折来一根黄杨木,请他用黄杨木雕一支如意发簪。在雕刻的过程中,叶承荣发现黄杨木木质坚韧,纹理细腻,色彩光泽均为其他木质所不及,是用于雕刻的好材料。从此,他开始用黄杨木雕刻作品。就这样,我国民间艺术园地中的黄杨木雕诞生了。
木雕的工具有泥锤、雕塑架和泥塑盒,以及卡钳、刮刀和各种形式的塑刀等。用于打粗坯的工具,有锯、木敲锤、铁敲锤等。用于雕刻的主要工具是凿,它的种类很多,功能齐全,又分斜凿、三角凿、平凿、圆凿、中钢凿、反口凿、反口凿、翘头凿、针凿和手锯、竹簪、拖钻等。其操作比较细致,分为构思草图、塑制泥稿、选用木料,操作粗坯、镂雕实坯、精心修细、擦砂磨光、细刻发纹,打腊上光,配合脚盆等十多道工序。
其中缕雕技法是木雕中最精巧的一门技艺,它能使作品空灵剔透,玲珑精巧,雅致美观,并产生动态。
中国工艺美术大师叶润局擅长镂雕技艺,并融化姊妹艺术之长;尤其吸收了牙雕技术中的透、缕、刮和交义镂空等技法,革新了旧的技法,使他的作品形象鲜明,独具一格;并且应中有实,静中有动,给人以真实亲切之感。
过去木雕大多用于雕刻佛像、建筑庙宇,雕刻龙灯,刻匾,制作屏风和家具等。经过历代艺人努力,现在已成为专供人们欣赏的工艺品。
诗人李渔眼中的"黄杨木"
黄杨木生长在千米高山云雾笼罩的岩壁上,以岩缝中的滴水和雨露为养分,可以说吸收了天地之精华而长成。黄杨生长极其缓慢,有千年黄杨长一寸之说。
李渔在《闲情偶寄》里这样评价黄杨木说:“黄杨每岁一寸,不溢分毫,至闰年反缩一寸,是天限之命也。”黄杨木长得慢是大家共知的,但是至于闰年反缩一寸,倒是未有人考证过。苏轼也有诗云:“园中草木春无数,只有黄杨厄闰年。”但即便是这样,黄杨也安守困境,冬不改柯,夏不换叶,所以李渔给它起了个名字,叫“知命树”,安于天命,老天不让他长高,强争也没用。李渔说,按常理,闰年闰月,树木应该多长一寸才是,现在黄杨非但不多长,反而缩短一寸,这造物主对它的安排实在太不公平了。但黄杨并不恨天怨地,而照样把枝叶长得很茂盛。所以李渔评价它有君子之风,说“莲是花中君子,黄杨就是树中君子”了。
黄杨木,学名Buxus+microphylia+。陈嵘的《中国树木分类学》称:“常绿灌木,或小乔木,。产中国中部,木材淡黄色,老则为浅绿色,生有斑纹状之线,质极致密,割裂难,工作容易,通常供为美术品。”。英文Buxus+sempervirens+或Boxwood+通称“箱子木”
黄杨木生长期很长、无大料有"千年矮"之称。明李时珍《本草纲目》:“黄杨木生诸山野中,人家多种之,枝叶攒簇上耸,叶似出生槐芽而青厚,不花不实,四时不凋,其性艰长。俗说岁长一寸,遇闰则退。今试之,但闰年不长耳。”
古人很器重黄杨木、采伐黄杨木有严格的规定,如《西阳杂俎》云:“世重黄杨以其无火也。用水试之,沉则无火。凡取此木。必以阴晦夜无一星。伐之则不裂”。黄杨木的木质坚重,细腻,无棕眼;加之色彩艳丽,木纹如象牙;并且容易受刀,古人多用来雕刻供案头欣赏的文玩、造像等。明及清前期家具或取与其他硬性木材配合使用,造成枨子、牙子等构件,或用来造镶嵌花纹。目前所见最早的黄杨木雕刻品是元代至正二年的圆雕李铁拐像,现藏于北京故宫博物院。
黄杨木雕的文房用具从明代始渐流行,特别是明中叶至清中叶是黄杨木雕发展的高峰期。黄杨木文房品种繁多,式样瑰丽。黄杨文房同时兼具艺术性与实用性,一方面良匠提供文士以精善的工艺,另一方面文士为突显其不俗品味而提供设计巧思,两者之间互相过从,良匠常凭其高超技术而获“艺而近乎道”的尊重。幻化成一件件奇逸、隽永、自然的作品,亦体现文人的审美品味“天地有大美而不言”。
明清黄杨木文房珍玩,近几年来在艺术品市场上颇受追捧,典藏家和艺术爱好者不仅仅看中黄杨木雕的材质之美、工艺的奇巧,更感悟古代文人的旨趣和生活理念。
黄杨木雕因所雕刻木材是黄杨木而得名。黄杨木生长缓慢,四五十年的直径仅有15厘米左右,所以有"千年难长黄杨木"、"千年黄杨难做拍"(乐器中的一种拍子)的说法。
相传最早是由一位雕塑神像、佛像的民间艺人,因一次偶然的机会才发现了黄杨木质地坚韧光洁,纹理细密,色黄加象牙,年久色渐深,古朴美观,硬度适中,是一种雕刻小型圆雕的最佳材料。
黄杨木雕的主要产地是在浙江的温州和乐清,乐清是发源地,距今约有一百五十年的历史。黄杨木雕起源于民间元宵节时盛行的"龙灯会"上木雕龙灯装饰的木雕小佛像。至清末发展成为以精细见长的优美的工艺欣赏品,供人们案头摆设。作品受清末文人画的造型风格和线条影响,具有刀法纯朴圆润,细密流畅,刻画人物形神兼备,结构虑实相间和诗情画意的特色。内容题材大多表现中国民间神话传说中的人物,如:八仙、寿星、关公、弥勒佛、观音等。由于温州地区接近山林,艺人们可以就近取材,这对黄杨木雕的发展又起了很大的便利和推动作用,经过世代艺人们的不断努力和钻研,最终形成了黄杨木雕优秀的传统风格和传统技法,其中最典型的要数镂空技法,它是形成黄杨木雕作品形象生动,玲珑剔透的主要技法,在《天文散花》、《红绸舞》、《哪吒闹海》这类题材上,它被体现得最为充分与完善。本世纪初著名艺人朱子常创作的《捉迷藏》等优秀作品,在南洋劝业会和太平洋万国博览会展出获奖,使黄杨木雕声名远扬。建国后,黄杨木雕迅速发展,优秀作品不断涌现,在继承发扬优秀传统技法上,又创造了"拼雕"、"群雕"、"镶嵌雕"等多种圆雕手法,并且将浮雕和圆雕巧妙地结合起来,产生了不少优秀作。+黄杨木雕产地除浙江的温州、乐清外,还有福建、上海等地。上海的黄杨木雕是在我国传统雕刻技法的基础上,吸收了西洋雕塑的解剖、比例、结构、重心、线条等处理手法,作品大多取材于儿童生活和民俗风情,富有浓厚的生活气息,风趣幽默,生动自然,是大家所称誉的"海派"黄杨木雕特色。上海黄杨木雕的形成,约从40年代起,是由早年从事过西方宗教雕刻艺术的著名艺人徐宝庆首创,他的代表作如《顽皮娃娃》、《五子戏龟》、《撑骆驼》、《拔萝L》、《送公粮》等,都是生活气息浓郁、解剖准确,夸张恰当,镂雕剔透、风趣盎然。
黄杨木雕的著名艺人还有王风诈、叶润周、王驾纯等,他们的作品风格各异,有的注重简洁、朴实、传神,艺术手法比较写实。有的擅长玲珑剔透、巧夺天工的镂雕技法。作为新一代木雕艺术家,乐清的高公博在从事黄杨木雕、树根雕的创作研究时,又开拓了黄杨"劈雕"这一崭新的木雕工艺,被称为"走出了黄杨木雕数百年的局促"。+黄杨木雕的工艺特点主要表现在善于利用木料因材施艺,它虽然是立体小型圆雕和镂雕两种,但以单人圆雕见长。黄杨木雕工序复杂,有:构思草图、塑制泥稿、选用木料、操作粗坯、镂雕细坯、精心修细、擦砂磨光、细刻发纹、打蜡上光、配合底座等十大工序,每道工序都严格把关。一般产品分流水操作,特色作品由能雕善画者独立完成。技艺娴熟、修养高深的艺人往往可以不塑泥稿,因材施艺,直接雕刻。有时为了使作品丰富舒展,又往往采用拼装、组合的办法。
我国木雕历史悠久、品类繁多。黄杨木雕是该家族中的支系。形成单独黄杨木雕,是受到当地习俗习气,用龙档去祭神,祈求太平、风调雨顺。“龙档”工艺通过木材唯凿制作,应民间需要存在,深受民间的欢迎。每个地方都有龙档,造就了一支制作龙档的高手,在龙档雕刻枝艺中,圆雕的技术已经相当成熟,圆雕技法运用于黄杨木雕最合适不过了,所以龙档雕刻技法,为黄杨木雕奠定了扎实基础。
以温州地理位置、气候等因素,且依山傍水,充沛水资源自然生长黄杨树种的先天条件。就材而言,黄杨木质地韧柔、纹理细腻、木色亮黄,成就的作品表面学亮,确实是难得雕刻之材。百年黄杨难成拍(手掌大小),仅说明黄杨树生长缓慢,其材可贵。
在元代,黄杨木雕作品供案头摆设的欣赏品,现北京故宫博物馆的“铁拐李”是元代至正二年(1342)年的作品,肯定了黄杨木雕700年的历史。在浙南集中在乐清、温州两地。以历史角度黄杨木雕是继承、延续、发展木雕门类的品种,形成区域性的地方独具特色的雕刻技艺。由于黄杨木雕的立体造型工艺品,在行内俗称“圆雕”,经数十代人的努力、研究、技艺与技法非常完善,造就了一支流派纷呈、风格别样的名艺人队伍,各个时期涌现了代表人物与作品。
木雕种类纷繁复杂,归纳起来有四大种类:
1、东阳木雕+
2、乐清黄杨木雕
3、福建龙眼木雕
4、广东金漆木雕
黄杨木雕,是乐清非常有名的木雕,黄杨木品种,属于千年,一百年长出直径长不到一尺,所以黄杨木的密度非常润,非常细腻,它可以和象牙比美,这个雕刻香筒,也叫香熏,它是用这个里头盛装香料和花,鲜花,使这个香气从孔缝释放中间出来,净化室内空气.
盒呈对剖两瓣桃实状,桃实丰腴,枝叶挺健,一猴伏于桃上,另有一黄蜂躲于枝叶间,寓动于静,形象生动
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