中财网歌词is full:50年代的中国美术与苏联影响 1
来源：百度文库 编辑：中财网 时间：2024/07/06 18:30:48
斯大林时期创造的苏联社会主义现实主义的文艺理论对1949年以后的中国美术有着巨大的影响，这一方面反映了毛泽东文艺思想的源流，另一方面又表现了这一时期内中苏关系的现状。后来在中苏关系破裂以后，“社会主义现实主义”一词逐渐地被“革命的现实主义”所替代，尽管这两个词在本质上没有什么区别，但是“革命的现实主义”则更具有中国特色，因为毛泽东的文艺思想发展了马列主义的“党性”和“阶级性”，而添加了“革命性”。这一发展正好诠释了1949年以后的17年到“文革”这一时期美术发展过程中的许多问题。
苏联和俄罗斯美术对中国现代美术的影响始于30年代。鲁迅在推广和介绍俄罗斯美术方面曾做了大量的工作，此后从法国毕业的徐悲鸿也对苏联的现实主义表示了浓厚的兴趣，并为1936年出版的《苏联美术史》作序，为引进现实主义创作方法作出了贡献。延安时期，许多美术工作者也吸收了苏联美术的经验，其艺术思想和创作方法都是美术工作者争相借鉴的唯一范本。
1949年后，基于延安美术的传统，在很长的一段时期内，苏联美术对中国美术有着广泛的影响。1950年2月14日，中苏两国在莫斯科缔结《中苏友好同盟条约》， 这是当时中国人民政治生活中的一件大事，它关系到新生的中国政权的立足和发展。因此全国美协为配合这一政治事件而发出通知，号召全国美术工作者广泛地宣传中苏友好的重大意义。28日，东北文联美术工作委员会立即召开“苏联美术作品欣赏座谈会”，一批革命美术的先躯人物王曼硕、古元、高莽、夏风、张望、刘迅等出席了会议并发表了意见。8月，《人民美术》第4期重点介绍了苏联美术。从1951年4 月《苏联宣传画和讽刺画展览会》开始，各种类型的苏联美术展览相继到中国来展出，每次展览都得到了媒体的配合宣传。仅上述的展览，《人民日报》就多次作过介绍。1952年12月15日，《人民日报》还发表社论《向苏联艺术家学习》。1954年5月1日，江丰、王朝闻、蔡若虹、王式廓、米谷作为中国文化部代表团成员出席了莫斯科五一国际劳动节观礼。他们回国后，全国美协召集在京的理事和美术单位的负责人举行了座谈会，请他们介绍苏联美术创作和美术教育等方面的情况。江丰也向美院的师生作了汇报。这一年的9月， 苏联美术家协会组织委员会主席盖拉西莫夫致函全国美协，表示支持全国美协制定的进一步工作计划，至此苏联
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斯大林时期创造的苏联社会主义现实主义的文艺理论对1949年以后的中国美术有着巨大的影响，这一方面反映了毛泽东文艺思想的源流，另一方面又表现了这一时期内中苏关系的现状。后来在中苏关系破裂以后，“社会主义现实主义”一词逐渐地被“革命的现实主义”所替代，尽管这两个词在本质上没有什么区别，但是“革命的现实主义”则更具有中国特色，因为毛泽东的文艺思想发展了马列主义的“党性”和“阶级性”，而添加了“革命性”。这一发展正好诠释了1949年以后的17年到“文革”这一时期美术发展过程中的许多问题。
苏联和俄罗斯美术对中国现代美术的影响始于30年代。鲁迅在推广和介绍俄罗斯美术方面曾做了大量的工作，此后从法国毕业的徐悲鸿也对苏联的现实主义表示了浓厚的兴趣，并为1936年出版的《苏联美术史》作序，为引进现实主义创作方法作出了贡献。延安时期，许多美术工作者也吸收了苏联美术的经验，其艺术思想和创作方法都是美术工作者争相借鉴的唯一范本。
1949年后，基于延安美术的传统，在很长的一段时期内，苏联美术对中国美术有着广泛的影响。1950年2月14日，中苏两国在莫斯科缔结《中苏友好同盟条约》， 这是当时中国人民政治生活中的一件大事，它关系到新生的中国政权的立足和发展。因此全国美协为配合这一政治事件而发出通知，号召全国美术工作者广泛地宣传中苏友好的重大意义。28日，东北文联美术工作委员会立即召开“苏联美术作品欣赏座谈会”，一批革命美术的先躯人物王曼硕、古元、高莽、夏风、张望、刘迅等出席了会议并发表了意见。8月，《人民美术》第4期重点介绍了苏联美术。从1951年4 月《苏联宣传画和讽刺画展览会》开始，各种类型的苏联美术展览相继到中国来展出，每次展览都得到了媒体的配合宣传。仅上述的展览，《人民日报》就多次作过介绍。1952年12月15日，《人民日报》还发表社论《向苏联艺术家学习》。1954年5月1日，江丰、王朝闻、蔡若虹、王式廓、米谷作为中国文化部代表团成员出席了莫斯科五一国际劳动节观礼。他们回国后，全国美协召集在京的理事和美术单位的负责人举行了座谈会，请他们介绍苏联美术创作和美术教育等方面的情况。江丰也向美院的师生作了汇报。这一年的9月， 苏联美术家协会组织委员会主席盖拉西莫夫致函全国美协，表示支持全国美协制定的进一步工作计划，至此苏联