中财网头部淤血的症状:人民大会堂西藏厅壁画作者汪钰林
来源：百度文库 编辑：中财网 时间：2024/07/04 18:35:01
当我爬到这栋楼的第五层时，满头银发、穿着浅蓝短袖、深蓝马夹的汪钰林老人正从六层往下看。看到我们后，他笑着招手说，“快上来，快上来。”汪钰林住在通州的白庙小区，旁边就是一大片玉米地，“在这里就是图个清静，可以安心地画画、写字，闲下来时思绪很容易就会回到过去。”
汪钰林近照 摄影：易东莹
梦境中的梦境
1960年，中央工艺美术学院装饰绘画系壁画专业大四学生汪钰林接到了要为人民大会堂西藏厅创作壁画的任务。“听到这个消息，还是挺激动的。8月13号出发，先是坐火车，后来换大卡车，经过敦煌、柴达木盆地、昆仑山、唐古拉山、藏北草原……花了十六天时间才到了拉萨。”
过唐古拉山口的那天，吃了顿牦牛肉馅的饺子，当时感觉特别咸，口渴难耐，汪钰林就不听劝告地喝了一碗水。“这可好，走到半路，就跟铁扇公主一样，肚子翻江倒海般疼。”他请求司机停车。
下了车，他完全惊呆了，“白茫茫的一片雪山，神话一样的场景，简直是梦境中的梦境，我完全呆在那里。”他笑着扶了扶眼镜说，“后来我还反复跟很多人说，多亏了肚子疼，让我看到了那么美的雪山。”
24岁的汪钰林一路上不倦不困，一直处于兴奋状态。“过草地时看到前面有很多小黑点在移动，可是车一到跟前，小黑点就消失得无影无踪了，我很好奇，这究竟是什么？”后来，司机告诉说，这些密密麻麻的小黑点都是大老鼠，因为光照的缘故，这里的草是倒着生长的，有很长的根，而老鼠就是靠啃噬这些草根为生的。“从踏上这片土地起，我就喜欢上了这个地方，感觉很神奇。”
汪钰林在西藏的第一幅作品：《拉萨大昭寺》
请帮我把画送到人民大会堂
“我从小在北大荒放牛，身体比较好，一路上也没什么高原反应。到了拉萨后第二天一早，就背着画夹出去了。我看到藏族同胞正在绕着大昭寺转经，对拉萨的第一感觉一下就找到了，很快就画了《拉萨大昭寺》。”汪钰林拿起画册，翻到这副作品，指出左上角说，“看，当时大昭寺周围还有公主柳，不过现在已经没了。”
那时的汪钰林见到什么都想画，“每天都沉浸在一种从未有过的兴奋中，有过十多天没睡觉的经历，在寺庙里不停地看不停地临摹壁画。”
回忆起五十年前的这段创作过程，他说，“那时我画得很快，现在都难以想象，怎么能那么快！《江孜古城》这副画，就是我坐在山上画的，以老师张仃传授的焦墨枯笔手法先在宣纸上画好，回来后涂了淡彩，这也成了我的代表作之一。”
在西藏的一年时光很快就过去了，“我们回来时，被安排在西藏试航的飞机上。除了《西藏的新生》初稿外，我身上还带着很多西藏题材的作品。半路上忽然遇到了很强的气流，乘务员让大家准备写遗书，我当时就写了‘我的作品都捆得很紧，将来不管是谁看到了这些画，请帮我把画交到人民大会堂。’”他笑着说，“好在我们安全降落在昆明了，当时昆明已经很热了，我们还穿着西藏的大皮袄、大鞋子，在大街上走了一圈，别人看见都觉得怪怪的。”
汪钰林作品：《西藏的新生》
艺术要以少胜多
从西藏回来后，汪钰林白天在人民大会堂西藏厅旁边的一个房间画《西藏的新生》正稿，晚上住在西交民巷的平房里。大概半年多的时间，这副壁画终于完成了，他用中国画的重彩方式，勾勒出了西藏的新生活。十世班禅审稿时要求多画几个喇嘛，汪钰林说“艺术要以少胜多的。”他的每一笔都经得起推敲，“比如为了表现不同地区的服饰特点，我曾画过上百幅的速写，传统节日、传统的体育活动……可以说在作品里充分体现了西藏文化的特色。”
汪钰林毕业作品展的时候，他的老师张仃领来了一位老人，老人在看完这副作品后说，“一个没有充分了解西藏的人，是画不出这样的作品的。”直到很久以后，他才知道那是著名艺术家林风眠先生。“这对我来说，是一种肯定。我还记得在帕里镇画神女峰时，天蓝得让人心碎，从来没见过这么蓝的天。离开时，我一边流着眼泪，一边在心里说，‘永别了，永别了。’那时候，就有了一种我跟西藏才结了缘，就要离开的感觉，心里尤其不舍。”
1961年从西藏回来，汪钰林就留校任教了。他几次申请去西藏，均未成行。后来，他等了五十年，盼了五十年。前段时间，他的学生李英去了一趟西藏，一路用短信、电话告诉他对每一站的感受。“半个世纪前所感受的神奇景象，瞬间在我脑海里一一浮现。当初去西藏，就像是冥冥之中西藏在召唤我。如今，隔了半个世纪，我再一次近距离感受到了西藏。现在，我参加“和美西藏”画展，就像是在圆这五十年的西藏梦。”