繁星怎么申请主播:造型与美感:秋江待渡 洛阳楼图
造型与美感:秋江待渡 雪中坐冰床即景 苏李别意图 洛阳楼图 春郊游骑图 秋山行旅图 长崎贸易图
2011-06-24 22:34:57| 分类: 【名画赏析】 | 标签:雪中坐冰床即景 苏李别意图 洛阳楼图 春郊游骑图 秋山行旅图 |字号大中小 订阅
绢本,设色画,纵:155.4、横:133.4厘米台北故宫博物馆
此帧画青松红树,崇山环抱。山中白云缭绕,变幻莫测。江中轻舟数叶,徐徐缓行。彼岸数人似焦急如焚,等待渡船,以点出主题。图中笔墨精工而富有士气,设色妍丽,山石颇似刘松年画法。构图平中求险,静中寓动,不愧是仇氏画中的精品。本幅无名款,钤有“仇英实父”等印。历经明代著名收藏家项元汴,清安岐、高宗弘历收藏,《石渠宝笈续编》著。
中國繪畫的發展就如一部交響樂章。藉人物、花卉翎毛、山水等畫科中的風格典範組成幾個重要主題,並在歷史脈絡中加以變奏。
人物畫的典範在六朝至唐代(二二二~九0七)間,經由顧愷之與吳道子等人逐步奠定。山水畫典範的成形約五代(九0七~九六0)之時,而且寓含著地理區域特質。例如荊浩、關仝畫出北方山水風貌,而董源、巨然則有江南水鄉山水的特色。在花卉翎毛畫方面,四川的黃筌與江南的徐熙也形成兩個不同的典範。
宋代(九六0~一二七九)山水畫中的范寬、郭熙、李唐都在既有的典範基礎上推陳出新,成為新的典範。此外,宮廷畫院在宋代藝術帝王的倡導下形成空前盛況。當時的畫家講究對自然的觀察,並添加「詩意」以增強繪畫的內涵與意境。對實物的興趣促成了建築、船車等以器械結構為主的繪畫類型,使其在十一世紀後躍上繪畫的舞台。詩意的強調,則於南宋時期發展出書法、詩文、繪畫三者互相搭配的冊頁精品。另外宋代文人也將藝術的表現概念擴展到「形似」以外的範疇,文人畫開始成為一種新的風格。
在元代(一二七九~一三六八)文人畫由趙孟頫、元四大家(黃公望、吳鎮、倪瓚、王蒙)等人以復古為標的。因復古而有更為多樣的各種風格表現。這些風格逐漸成為繪畫發展過程中的重要典型,在明清以後維持著持續的影響力。
明代(一三六八~一六四四)以後,不同地區的風格特色,成為藝術發展脈絡中的重要環節。蘇州的「吳派」從元四大家那兒變出優雅的文人風格,以浙閩畫家為主的「浙派」則自宮廷繪畫中脫胎,將南宋的典範變成粗放的水墨。松江的董其昌與稍後的王時敏、王鑑、王翬和王原祁等人又接著在對古代典範的「集大成」中,以筆墨再造自然,形成影響深遠的「正統派」。
清代(一六四四~一九一一)帝王在推崇「正統派」作風之餘,也包容歐洲傳教士所帶來的西洋畫法,立體與透視成為對古老典範的新詮釋。宮廷之外的揚州則有標榜著「怪、奇」的一批畫家在高度商業化的市場中活躍。他們的筆墨與形象針對「非正統」的典範而發,而自己也成為後世追求變革的典範依據。
清 錢維城 畫御製雪中坐冰床即景
錢維城(西元一七二○-一七七二年),字宗盤,號幼庵,江蘇常州人。乾隆十年〈一七四五〉狀元,繪畫遠學元四家,近學四王,得董邦達指點,入值南書房。
此幅圖像呈現乾隆御製詩「雪中坐冰床即景」,以縝密的筆觸,描繪冬日裡,侍衛推挽乾隆乘坐的黃幄冰床,緩緩越過西苑太液池的景象,在冰封大地、細雪紛飛的白色詩意裡,以細小的點景人物,襯托寬廣湖面及兩岸御苑房舍。
傳宋 陳居中 蘇李別意圖
蘇武出使匈奴被羈,守節不屈,徙北海牧羊十九年;李陵出征匈奴,力竭被執而降,武帝誅其家,遂不得歸漢。李陵聞蘇武將返,特來相餞,泫然對泣,不勝哀戚。畫幅中蘇武與李陵握手道別,景物蕭瑟與人物愁蹙的表情相呼應。
陳居中,生卒年不詳,寧宗嘉泰(西元一二○一至一二○四)年間,任職畫院待詔。此幅敷色古澹,從畫風看,約是十四世紀中期後人臨本。
傳唐 李昭道 洛陽樓圖軸
此畫描繪樓閣建築群,殿宇以中軸對稱作空間組合,交互堆疊,精整有序。石橋上賓客乘騎而來,童僕穿梭來往,畫風巧贍精緻,雖「豆人寸馬」,也畫得鬚眉畢現。
李昭道(約活動於八世紀初),左武衞大將軍李思訓(六五三-七一八)子,金碧山水得乃父神髓,兼善樓台人物,後人尊為「小李將軍」。
此幅舊題為李昭道作,從畫風看,應是十四世紀前後,根據早期畫稿的臨摹本。
元 趙雍 春郊遊騎圖軸
趙雍(西元一二八九年生,卒年不詳〉,字仲穆,湖州(今浙江吳興)人。孟頫與道昇子,得自家傳以書畫知名,尤精人物鞍馬題材。
本幅樹下人馬圖是流行於唐代的構圖形式,畫樹下遊騎轉頭回顧,手執弓,佇立於兩株交頸環繞的古木旁,中鋒勾畫馬匹壯碩的體態,雖承襲唐人穠麗色彩,工筆中不掩高古雅逸的文人品味。
此幅無紀年款,構圖近似繪於至正七年(一三四七)的〈挾彈遊騎圖〉
明 張復 秋山行旅圖
張復,生於嘉靖二十五〈西元一五四六〉年,卒年不詳,約活動於明隆慶、萬曆(一五六七-一六二○)年間。字元春,號苓石,江蘇太倉人。早年山水以沈周為宗,後稍變已意,自成一家。
岸邊坡陀處,旅客沿著山徑前行,遠處舟子飄蕩於秋水長天之間,畫風承襲吳派筆墨意趣和明麗雅緻的色調,雖精謹不及仇英,天真爛漫時有過之,人物亦屬工致。此卷畫成於萬曆辛丑(一六○一)年。
清 長崎 貿易圖冊
在大航海時代,亞洲各國間商旅如織,形成頻繁的貿易網絡。本冊八開,左文右圖,描繪華商在日本從事貿易活動的情形,自商船駛抵長崎外港,工人卸貨登岸(起貨)、供奉媽祖神像(南京寺)、王府揀選貨物(王取貨)、日商合議定價(丟票)、採買日貨登簿(開漆器店)、運貨上船待發(出貨)、至末兩段華商參予當地節慶活動(唱戲看會),成為序列性的視覺記實圖像。
此圖冊當繪成於清代初期。
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