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诗词启蒙及入门
①格律:古典诗歌形式要求的总称。“格”,就是格式,包括某一诗体的
句数、每句的字数、节奏、某些句子的格式(句式)、对仗(类似修辞的“对
偶”)等;“律”,就是音律,包括每句各字的平仄(声调高低)、某句的押
韵、用韵的要求等。
第一部分 律 诗
第一章简 论
第一节 古典诗歌的特征
古典诗歌,是我国古代文学宝库中璀璨夺目的明珠。它以其丰富多彩的内
容意境抒发感情,读来抑扬顿挫、琅琅上口,形式与内容的完美结合,构造了
古典诗歌特有的华美的境界,是中外任何自由体诗歌所根本无法比拟的。这也
正是其中的许多名篇至今还为今人吟诵欣赏,很多爱好者仍在学习、写作的原
因所在。
古典诗歌有三个明显的特征。第一、它的内容主要是抒情的。其中一些著
名的叙事诗如白居易的《长恨歌》、《琵琶行》等,也不以创造人物为主,倒
是以发抒作者对人物、事件的感受为主。因此,它最适合于作者个人感情的抒
发。
第二、它的篇幅一般比较短小。如少有的长诗《焦仲卿妻》也不过三百五
十三句,一千七百六十五字。有些民歌,最短的只有十三个字。比较多见的五
绝,也只有四句、二十个字。但仍然是一首首完整的诗。
第三、它具有较严格的格律要求。古典诗歌是最讲究格律的,尽管格律的
尺度有宽严的不同。在古代,我们有很多富有诗意的抒情散文名篇,却没有散
文诗、自由诗,可以证明格律在古典诗歌中的普遍性和必要性。
欣赏古典诗歌,自然要体会其思想内容和意境高远。但如果能够通过形式
去了解内容:诗词既然是有一定格律的,那我们在阅读古典诗歌的时候,如果
能够知道关于诗词格律的一些基本知识,那就更能欣赏其中的艺术美,更能体
会情感内容和艺术形式的统一性了。换个角度,如果能够掌握一些古体诗歌格
律的基本常识,那么,写作者个人丰富多彩的思想、情感就可以发挥得淋漓尽
致了。
现在很多古典诗歌爱好者都认为写作古体诗词很难,根本原因就在于,必
须遵守格律,而这格律就像一道很难跨越的难关。很多初学者因此就止步不前
了,也不乏一些不以为然的爱好者,破关而入,却因为不遵守格律而遭批评、
规劝。其实,只要了解了格律的一些常识,就会觉得这只是一道看来吓人的门
槛,越过以后,就是另一番明媚的天地了。
第二节 古典诗歌的词汇
中国古代汉语是人类历史上至今最丰富、最精炼的语言,如至今仍在大量
使用的成语都具有言简意赅的特征;古典诗歌的语言又是最精粹的,它用经过
反复锤炼过的最合适的语言来表达其最美好、丰富和微妙的思想感情。譬如:
1.古代老百姓的诗《上邪》
上邪!我欲与君相知,长命无绝衰。山无陵,江水为竭,冬雷震震,夏雨
雪,天地合,乃敢与君绝!(35字)
用现在的话直接翻译,就是:
老天爷啊!我愿意和爱人永结同心,白头到老;
希望爱情永远不中断,不衰减。
除非等到:
巍巍高山变成了平地,
滔滔江水变成了干涸,
冬天响起了“隆隆”的雷声,
夏天下起了鹅毛大雪,
上天和大地合在了一起,
只有当这五种情况都出现了,
我才敢同郎君断绝恩情!
(103字)
2.《逢雪宿芙蓉山主人》(五绝)
[唐] 刘长卿
日暮苍山远,天寒白屋贫。柴门闻犬吠,风雪夜归人。(20字)
直译为:
夕阳西下,沉落在远处的苍山,
天气寒冷,茅屋里没有御寒的物品。
柴枝做成的大门外远远地听到狗儿的叫声,
狂风大雪里走来了深夜归家的主人。(59字)
从上面这两个例子中可以知道,古典诗歌的词汇十分精炼,它可以用极少
的字数来表达极其丰富的意义。
(一)单音词
诗歌,要在短小的篇幅里表现尽可能多的内容,尤其要求有简练精美的语
言,古代汉语的言简意赅的语法特点奠定了古典诗歌的语言特色。
古典诗歌最大的特征就是有很多单音词,一字一音,一音一义。这就使得
诗人写诗时,在字音字义之外,还可以在词汇、语法方面加上种种不相同的排
列组合,构成诗句中奇偶的变化。发展到现代汉语以后,单音词就基本都成了
双音词或多音词。掌握了这个特征,我们在写作古体诗歌的时候,就要尽量把
现代汉语的词汇转化为单音词。
譬如:
参加——与(yù,动词) 杯子——杯
被子——衾 考虑、顾虑——虑
太阳——日 黄昏——暮
太阳下山——日暮 深夜回家——夜归
这样就可以在有限的规定字数内表达比较丰富的思想内容了。
(二)口语化
诗歌来源于生活,来源于人民的生产劳动,因此,最早产生的是民谣、民
歌,运用的都是当时的生活语言。各个时代的文人将当时的民歌加以归纳、分
析,在体制、形式上作了相应的规定,以便于诗歌创作与提高。从第一部诗歌
总集《诗经》直到以后各时代的诗人,都很好地继承和发扬了这一优良传统以
贴近生活。
诗歌的语言就是把生活语言进行了加工改造的文学语言,它具有准确、精
炼、生动、形象的特点。
在有些情况下,生活语言是可以不经过加工而直接进入诗歌的,而且,有
时候这种生活语言的运用还是必要的,有益的。例如,明代民族英雄戚继光的
《马上作》:
南北驱驰报主情,江花边草笑平生。
一年三百六十日,都是横戈马上行。
这首诗描写了作者为保卫国防而“南北驱驰”到处奔波的军旅生活,抒发
了自己一生为国献身的自豪感。“一年三百六十日”是口语,但用在了这首诗
里,平易自然,恰到好处。
但是,一般来说,诗的语言不等于生活语言,,应该是生活语言的加工改
造。要创作出精美的诗篇,不能满足于书面语言的照搬,也不能满足于生活语
言的照抄。诗里的语言,不论瑰丽的也好,质朴的也好,均需经过锤炼加工。
因此,我们就可以利用现代的语言,稍作锤炼来写古体诗歌了。譬如毛泽
东的一首《七绝.五云山》:
五云山上五云飞,远接群峰近拂堤。
若问杭州何处好,此中听得黄莺啼。
全诗非常浅显,只要不是文盲,任何不懂古典诗歌的人都能看懂。诗里只
有一个文言词“若”,就是现代汉语的“如果”,把它换成“要”,就完全成
了一首用现代语言写的“七绝”了。
第二章 诗词的格律基础
第一节 韵
韵是古典诗歌格律的基本要素之一。作者在诗歌中用韵,叫“押韵”。从
《诗经》一直到以后的诗歌,包括民歌,几乎没有不押韵的。
所谓韵,就是相当于汉语拼音中的韵母。一个汉字的拼音一般都有声母,
有韵母。例如“方”字拼成fāng,其中f是声母,ang是韵母。再看“帮”
bāng,“长”cháng,等,它们的韵母都是ang,所以他们是同韵部的字。
凡是同韵部的字都可以押韵,也就是把同韵的几个字都放在句尾,所以也
叫“韵脚”,一首诗里都用一个韵部的韵脚,就叫“押韵”。例如:
闺 怨
[唐]王昌龄
闺中少妇不知愁(chóu),春日凝妆上翠楼(lóu)。
忽见陌头杨柳色(sè), 悔教夫婿觅封侯(hóu)。
这里的“愁”、“楼”、和“侯”押韵,因为它们的韵母都是ou。“色”
字不押韵,因为它读作sè,它的韵母是e,跟“愁”、“楼”、“侯”不是同
韵字。依照诗律,像这样的四句诗,第三句诗是不用押韵的。
在汉语拼音中,a,o,e的前面有时还有i、u、ü,如ia,ua,ie,üe;
后边有时还有i,o,n,ng,如uai,ao,iao,an,ian,uan,üan,iang,uang,iong,
un,ueng,ün等,这种i,u,ü叫做韵头;i,o,n,ng叫做韵尾。不同韵头、韵
尾的字也算是同韵字,因为它们的韵干(韵的主干)也可以押韵。例如:
蚕 妇
[唐]杜荀鹤
粉色全无饥色加(jiā),岂知人世有荣华(huá)?
年年道我蚕辛苦,底事浑身着苎麻(má)?
“加”、“华”、“麻”的韵母是ia,ua,a,韵母虽不完全相同,但它们的
韵干都是a,因此也是同韵字,押在一起,读起来时同样谐和的。
押韵的目的是为了声韵的谐和。同类的音韵在同一位置上的重复,这就构
成了声音回环的美。
但是,为什么当我们读古人的诗的时候,常常会觉得它们的韵并不是十分
和谐,甚至很不和谐呢?这是因为时代变迁,语音起了变化,我们用现代的语
音去读古诗词,自然就会有这样的现象了。例如:
寒 食
[唐]韩翃
春城无处不飞花(huā),寒食东风御柳斜(xié)。
日暮汉宫传蜡烛,轻烟散入五侯家(jiā)。
xié和huā,jiā不是同韵字,但是,唐代“斜”字读像jiá,和现代上海、杭
州等地“斜”的读音一样。因此,在当时是谐和的。又如:
江 南 曲
[唐]李益
嫁得瞿塘贾,朝朝误妾期(qī)。
早知潮有信,嫁与弄潮儿(ér)。
在这首诗里,“期”和“儿”都是押韵的;但是按今天普通话去读,qī和ér
就不能算押韵了。如果按照上海话的读音念“儿”这个字,念像ní音(接近
古音),那就谐和了。今天我们当然不太可能(也没必要)完全按照古音去读
古人的诗歌;不过我们应该明白这个道理,才不会去怀疑古人所押的韵是不和
谐的。同样,如果你日常所说话的语音如果不是属于北方语音区的,写作古体
诗歌的时候,就可以纯熟地运用你所熟悉的家乡方言的语音来押韵了。
第二节 四 声
四声,这里指的是古代汉语的四种声调。
字音有声调,这是汉语的特点。语音的高低、升降、长短构成了汉语的声
调,而高低、升降则是主要的因素。拿普通话的声调来说,一共有四个:阴平
(第一声)是一个高平调(不升不降叫平),阳平(第二声)是一个中升调
(不高不低叫中),上声(第三声)是一个低升调(有转折,有时是低平调),
去声(第四声)是一个高降调。
古代汉语也有四个声调,但是和今天普通话的声调种类不完全一样。古代
的四声(每声都分阴阳,所以共有八声)是:
⑴ 平声。到后代分为阴平和阳平。
⑵ 上声。古代为仄声。到后代有一部分变为去声。
⑶ 去声。古代为仄声。到后代仍是去声。
⑷ 入声。古代为仄声。这个声调的发音特征是:
①是一个短促的调子。例如用杭州话念“休息”、“毛竹”等词,就会明
显觉得“息”和“竹”的音程要比“休”、“毛”短的多。这叫做“清入(阴
入)”。
②既有①的特征,念起来,声带还有明显的震动。例如用杭州话来念“月
亮”、“国家”等词 就会感到“月”和“国”音程既短,而且声带震动很明
显。这叫做“浊入(阳入)”。
现代江浙、福建、广东、广西、江西等处都还保留着入声。北方也有不少
地方(如山西、内蒙古)保留着入声。这些地方的人写作古体诗词的时候,将
入声字入仄声韵(宋词中还有一些词牌规定了要用入声韵)就会得心应手了。
入声字在北方,变为四声的都有,普通话里,入声字变为去声的最多,其
次是阳平,变为上声的最少。
四声和韵的关系是很密切的,分为平声(包括阴平、阳平)和仄声(包括
上声、去声和入声)两大类。在韵书中,不同声调的字不能算是同韵。在诗词
中,不同声调类的字一般不能押韵。
辨别四声,是辨别平仄的基础。
第三节 平 仄
知道了什么是四声,平仄就好懂了。古人们把四声分为平仄两大类。平,
就是平声(普通话分为阴平、阳平),仄就是上去入三声(普通话归为上声、
去声,入声分别归入各声)。所谓“仄”,就是“侧”,也就是不平的意思。
如果让平仄这两类声调在诗词中交错使用,就能使声调多样化,而不至于
单调。古人所说的“抑扬顿挫”、“声调铿锵”,虽然还有其他讲究,但是平
仄和谐确实其中的一个重要因素。
平仄在诗词中究竟是怎样交错着的呢?概括为两句话就是:
⑴在同一句中,平仄是交替的;
⑵在对句①中,平仄是与上句相对的。
这种平仄规律在律诗中表现得特别明显。
例如温庭筠《七律.题李处士幽居》诗的第三、四两句:
浓阴似帐红薇晚,
细雨如烟碧草新。
这两句的平仄是:
平平|仄仄|平平|仄,
仄仄|平平|仄仄|平。
就本句来说,每两个字一个节奏。平平后面跟着的是仄仄,仄仄的后面跟着的
是平平,最后一个字又是仄。这就是交替。就对句来说,“细雨”对“浓阴”,
是仄仄对平平;“如烟”对“似帐”,是平平对仄仄;“碧草”对“红薇”,
又是仄仄对平平,“新”对“晚”是平对仄。这就是相对。
本来只用普通话去辨别平仄是很方便的,可是古音里还有一种入声(介绍
见前),它的发音独特,这就给现代人带来了一些麻烦。如果你的方言里是有
入声的(如江浙人或山西人、湖南人、华南人),那么这个问题就很容易解决
了。
如果你是湖北、四川、云南、贵州和广西北部的人,那么入声字在这些方
言里都归入了普通话的阳平。那么,只要遇到阳平字就应该特别注意辨别,必
要时只能查字典或韵书了。
如果你是北方人,由入声变成去声和由入声变成上声的字都不妨碍我们辨
别平仄(也都属于仄声),只有由入声变成了平声(阴平、阳平)的,才会造
成辨别平仄的困难。总之,我们遇到诗词格律上规定用仄声的地方,而诗人却
用了一个今天读起来是平声的字,就应该引起我们的怀疑,可以查字典或韵书
来解决(参见作者的另著《诗韵全编.现代汉语语音》)。
注意:凡韵尾是-ng的字,就不会是入声字。
入声问题是辨别平仄的唯一障碍。这个障碍是查字典、韵书或多练习才能
消除的;但是,平仄的道理是很好懂的。而且,中国大约还有一半的地方仍然
保留着入声的,在那些地方的人们,辨别平仄更是没有问题了。
关于入声与普通话的对应关系,可参看本书作者的《诗韵全编附录<普通
话与入声对照表>》。
①律诗的一、三、五、七句叫出句,二、四、六、八句叫对句。
第四节 对 仗
修辞里的“对偶”,在古代诗歌里叫“对仗”。对是相对,仗是仪仗,古
代的仪仗队是两两相对的,所以叫“对仗”。
学过中学语文的人都知道对偶。对偶就是把同一类的概念或对立的概念并
列起来 ,形成整齐的美。例如“任重致远”,“任重”与“致远”形成对偶。
对偶可以句中自对,又可以两句相对。例如“任重致远”是句中自对,“任重
致远,居安思危”是两句相对。一般讲对偶,指的是两句相对。上句叫出句,
下句叫对句。
对偶的一般规矩,是词性相同的词相对,如名词对名词,动词对动词,形
容词对形容词,副词对副词。仍然以“任重道远,居安思危”为例:“任(担
负)”、“致”、“居”、“思”都是动词相对,“重”、“远”、“安”、
“危”都是形容词相对。
诗词中的对仗的规则是:
⑴出句和对句的平仄是相对的;
⑵出句的字和对句的字不能重复(至少是同一位置上不能重复)。
因此,上面所举温庭筠的《七律.题李处士幽居》诗中的两句:“浓阴似帐红
薇暖,细雨如烟碧草新。”才是符合于律诗对仗的标准的。对联也是同样的标
准。
第一节 诗的种类
从格律上看,诗可以分为古体诗和近体诗。古体诗又称古诗或古风;近体
诗又称今体诗或律诗,包括绝句。从字数上看,有四言诗,五言诗,六言诗,
七言诗。四言诗和六言诗很少见。
古体诗是依照古代的诗体来写的,简单的说,凡是不依照近体诗的格律来
写,不受近体诗格律束缚的诗,都是古体诗(本书不论)。
近体诗大致分为三种:律诗,排律,绝句。
近体诗以律诗为代表,律诗的意思就是依照一定的格律来写成的诗。律诗
的韵、平仄、对仗等,虽有许多讲究,但主要具有以下四个特点:
⑴ 每首限定八句,五律共四十字,七律共五十六字;
⑵ 都押平声韵;
⑶ 每句的平仄都有规定;
⑷ 每首必须有对仗,对仗的位置也有规定。
有一种超过八句的律诗,称为长律。长律一般是五言的,往往在题目上标
明韵数,如王维《河南严尹弟见宿弊庐访别人赋十韵》,就是一百字;白居易
《代书诗一百韵寄微之》,就是一千字。这种长律除了尾联(或首尾两联)以
外,一律用对仗,所以又叫排律。
绝句的字数比律诗少一半,在形式上就等于半首律诗,所以格律要求和律
诗一样。(绝句实际上可以分为古绝和律绝两类。本文只谈律绝)
第二节 律诗的韵
古人写律诗,是严格按照韵书来押韵的,无论绝句、律诗、排律,都必须
一韵到底,而且不许通韵(不同韵部的不能通押)。
古诗韵共有106个韵:平声30韵,上声29韵,去声30韵,入声17韵。律诗
一般只用平声韵,所以这里我们只谈平声韵。
在韵书里,平声分为上平声,下平声。平声字多,所以分为两卷,等于说
平声上卷,平声下卷。
上平声15韵:
一东 二冬 三江 四支 五微 六鱼 七虞 八齐
九佳 十灰 十一真 十二文 十三元 十四寒 十五删
下平声15韵:
一先 二萧 三肴 四豪 五歌 六麻 七阳 八庚
九青 十蒸 十一尤 十二侵 十三覃 十四盐 十五咸
东冬先萧等都只是这个韵的代表字,只表示韵母的种类。至于“东”和
“冬”这两个韵的读音,在普通话里根本没有分别,但在古代一定是有某种区
别的,在写律诗的时候还不能把他们混用,必须遵守。《红楼梦》有这样一段
故事:林黛玉叫香菱写一首咏月的律诗,限定用寒韵。香菱苦思冥想了好久,
探春隔窗笑说道:“菱姑娘,你闲闲吧。”香菱怔怔地答道:“‘闲’是十五
删的,错了韵了。”由此可见近体诗用韵的严格。
各韵所包括的字数很不相称,有些韵很宽(字数很多),有些韵很窄(字
数较少)。宽韵可以很自由,窄韵就会令人局促;但是,有些诗人自认文才很
高,有时候就故意用窄韵来显示本领。
依诗韵的宽窄来说,大致可以分为四类(平声韵):
⑴ 宽韵
支 先 阳 庚 尤 东 真 虞
⑵ 中韵
元 寒 鱼 萧 侵 冬 灰 齐 歌 麻 豪
⑶ 窄韵
微 文 删 青 蒸 覃 盐
⑷ 险韵
江 佳 肴 咸
这种说法是相对的,有些虽然是窄韵,但比较合用,诗人们也很喜欢用它
们。——在普通话里,以上的所谓宽窄早就不相适应了(详见《诗韵全编》)。
现在仅举两个例子,来说明在现代人看来不必分别,而前人在律诗中却严
格分别开来的韵来证明近体诗用韵的严格:
送魏大将军(一东)
[唐]陈子昂
匈奴犹未灭,魏绛复从戎。
△
怅别三河道,言追六郡雄。
△
雁山横代北,狐塞接云中。
△
勿使燕然上,惟留汉将功。
△
喜见外弟又言别(二冬)
[唐]李益
十年离乱后,长大一相逢。
△
问姓惊初见,称名忆旧容。
△
别来沧海事,语罢暮天钟。
△
明日巴陵道,秋山又几重。
△
五律第一句,多数是不押韵的,七律第一句,多数是押韵的。由于第一句
押韵并不是严格规定的,因此第一句的韵脚也可以不太严格,用邻近的韵脚也
是可以的。宋代以后更成了风气。譬如:
清 明
[唐]杜牧
清明时节雨纷,路上行人欲断魂。
△ △
借问酒家何处有,牧童遥指杏花村。
△
山园小梅
[宋]林和靖
众芳摇落独暄妍,占尽风情向小园。
△ △
疏影横斜水清浅,暗香浮动月黄昏。
△
霜禽欲下先偷眼,粉蝶如知合断魂。
△
幸有微吟可相狎,不须檀板共金樽。
△
这两首诗用的都是十三元的韵,但是《清明》第一句韵脚却用了十二文的
“纷”字,《山园小梅》第一句韵脚却用了一先的“妍”字。
所谓“邻韵”,除了江和阳,佳和麻,蒸和侵合用很罕见之外,其他大致
可以按照十韵的次序,以排列相近而音又相似的韵为邻韵,可分为以下八类:
㈠ 东、冬为一类;
㈡ 支微齐为一类;
㈢ 鱼虞为一类;
㈣ 佳灰为一类;
㈤ 真文元寒删先六韵为一类;
㈥ 萧肴豪为一类;
㈦ 庚青蒸为一类;
㈧ 覃盐咸为一类。
以上说的这些律诗用韵的严格性,只是为了了解古代律律诗的原貌。其实,
今天我们来写律诗,因为是写给同时代的人看的,就不必拘泥于古人的诗韵限
制。不但首句用邻韵,就是其他的韵脚用邻韵,只要朗诵起来谐和,就应该都
是可以的,不过最好是注明用现代语音来用韵,读者可以参见本文作者的另一
《诗韵全编—现代汉语语音》)
第三节 律诗的平仄
律诗必须讲究平仄,这可以说是律诗中最重要的因素。律诗使用平仄的规
则,一直影响到后来的词、曲。
(一)五 律
五言律诗的平仄,只有四个类型,可以构成两联。就是:
仄仄平平仄 a,仄仄仄平平 A。
平平平仄仄 b,平平仄仄平 B。
每句后的英文字母表示每种格式:a、A都是仄头(仄声开头),b、B都是平
头(平声开头)。有这两联的错综变化,可以构成五律的四种平仄格式(其实只
有两种基本格式):
(1)仄起式(首句第一字是仄声)
仄仄平平仄 a,平平仄仄平 B。
平平平仄仄 b,仄仄仄平平 A。
仄仄平平仄 a,平平仄仄平 B。
平平平仄仄 b,仄仄仄平平 A。
(出句第一个字都可平可仄;如果第一句最后一个字押韵,就
是仄仄仄平平 A,其余不变。)
季秋苏五弟缨江楼夜宴
[唐] 杜甫
对月哪无酒,登楼况有江。
听歌惊白发,笑舞拓秋窗。
尊蚁添相续,沙鸥并一双。
尽怜君醉倒,更觉片心降。
(首句不入韵)
从 军 行
[唐]杨炯
烽火照五京,心中自不平。
牙璋辞凤阙,铁骑绕龙城。
云暗凋旗画,风多杂鼓声。
宁为百夫长,胜作一书生。
(首句入韵)
(2)平起式(首句第一字是平声)
平平平仄仄 b,仄仄仄平平 A。
仄仄平平仄 a,平平仄仄平 B。
平平平仄仄 b,仄仄仄平平 A。
仄仄平平仄 a,平平仄仄平 B。
(出句第一个字都可平可仄;如果第一句最后一字押韵,就是
平平仄仄平 B,其余不变。)
春日登楼怀归
[宋] 寇准
高楼聊引望,杳杳一川平。
野水无人渡,孤舟尽日横。
荒村生断霭,古寺语流莺。
旧业遥清渭,沉思忽自惊。
(首句不入韵)
答白刑部闻新蝉
[唐] 刘禹锡
蝉声未发前,已自感流年。
一入凄凉耳,如闻断续弦。
晴清依露叶,晚急畏霞天。
何事秋卿咏,逢时亦悄然。
(首句入韵)
一、三、五、七这四个出句开头两个字如果是平头(即平平),那么二、
四、六、八四个对句开头两个字就必须是仄头(即仄仄);出句如果是仄头,
对句就必须是平头。这叫做“对”。律诗共八句,出句和对句合称为一联。一
共有四联,。分别是首联(一、二句),颔联(三、四句),颈联(五六句)
和尾联(七、八句)。上一联的对句如果是平头,,下一联的出句必须也是平
头;上一联的对句如果是仄头,下一联的出句必须也是仄头。这叫做“粘”。
五言排律是五言律诗的延长,五言律绝是五言律诗的减半,因此,五言排
律或五言律绝都只要依照五言律诗的平仄,不违反“粘”“对”的规则就可以
了。
(二) 七律的平仄
七律就是五律的扩展,扩展的办法是在五字句的前面加上一个两字的头。
仄上加平,平上加仄。因此,七律的平仄也只有四个类型,也可以构成两联,
即:
平平仄仄平平仄 a,平平仄仄仄平平A。
仄仄平平平仄仄 b,仄仄平平仄仄平B。
由这两联的平仄错综变化,也可以构成七律的四种平仄格式(也只有两种
基本格式):
(1)仄起式
(仄)仄平平仄仄平 B, (平)平(仄)仄仄平平 A。
(平)平(仄)仄平平仄 a, (仄)仄平平仄仄平 B。
(仄)仄(平)平平仄仄 b, (平)平(仄)仄仄平平 A。
(平)平(仄)仄平平仄 a, (仄)仄平平仄仄平 B。
(字外加括号表示可平可仄。)
题李居士幽居 [晚唐]温庭筠
水玉簪头白角巾,瑶琴寂历拂轻尘。
浓阴似帐红薇晚,细雨如烟碧草新。
隔竹见笼疑有鹤,卷帘看昼静无人。
南窗自有忘机友,谷口徒称邓子真。
(首句入韵)
另一式,第一句改为仄仄平平平仄仄,其余不变:
寄殷协律 [唐] 白居易
五崴优游同过日,一朝消散似浮云。
琴书酒伴皆抛我,雪月花时最忆君。
几度听鸡过白日,亦曾骑马咏红裙。
吴娘暮雨潇潇曲。自别江南更不闻。
(首句不入韵)
(2)平起式
(平)平(仄)仄仄平平A,(仄)仄平平仄仄平B。
(仄)仄(平)平平仄仄b, (平)平(仄)仄仄平平A。
(平)平(仄)仄平平仄a, (仄)仄平平仄仄平B。
(仄)仄(平)平平仄仄b,(平)平(仄)仄仄平平A.
(字外加括号表示可平可仄。)
诸 将 [唐] 杜甫
锦江春色逐人来,巫峡清秋万壑哀。
正忆往时严仆射,共迎车使望乡台。
主恩前后三持节,军令分明数举杯。
西蜀地形天下险,安慰须仗出群才。
(首句入韵。“逐”是入声)
另一式,第一句改为(平)平(仄)仄平平仄,其余不变。
城上夜宴 [唐] 白居易
留春不住登城望,惜夜相将秉烛游。
风月万家河两岸,笙歌一曲郡西楼。
诗听越客吟何苦,酒被吴娃劝不休。
从道人生都是梦,梦中欢笑亦胜愁。
(首句不入韵)
(三) 粘 对
律诗的平仄有“粘对”的规则,目的是使得平仄具有规律和多样化,以达
到朗读时抑扬顿挫,错落有致。
对,就是相对,也就是平对仄,仄对平,也就是上文所说的,在对句中,
平仄是相对立的。五律的“对”,只有两幅对联的形式,即:
(1)仄仄平平仄,平平仄仄平。
(2)平平平仄仄,仄仄仄平平。
七律的“对”,也同样只有两幅对联的形式,即:
(1)平平仄仄平平仄,仄仄平平仄仄平。或者是:
(2)仄仄平平平仄仄,平平仄仄仄平平。
如果首句用韵,五律的首联就成为:
(1)仄仄仄平平,平平仄仄平。
(2)平平仄仄平,仄仄仄平平。
七律的首联成为:
(1)平平仄仄仄平平,仄仄平平仄仄平。或者是:
(2)仄仄平平仄仄平,平平仄仄仄平平。
粘,就是平粘平,仄粘仄;后一联出句第二第四个字的平仄要跟着前一联
对句第二第四个字相一致。具体来说,就是要使第三句跟第二句相粘,第五句
跟第四句相粘,第七句跟第六句相粘。例如:
野水无人渡,(仄仄平平仄)
孤舟尽日横。(平平仄仄平)——出句和对句完全相对
荒村生断霭,(平平平仄仄)——第二、第四字和上句相粘
粘对的作用,是使声调多样化。如果不“对”,一联中上下两句的平仄就
相同了;如果不粘,前后两联的平仄又相同了。
明白了粘对的道理,可以帮助我们背诵平仄的歌诀(就是格式)。只要知
道了第一句的平仄,全篇的平仄就都能背诵出来了。
明白了粘对的道理。又可以帮助我们了解长律(排律)的平仄。不管长律
有多长,也不过是依照粘对的规则来安排平仄的。
违反了粘的规则,叫做失粘;违反了对的规则,叫做失对。盛唐以后历代
诗人写律诗,失粘和失对的情况是非常罕见的。
(四)孤平的避忌
在五言“平平仄仄平(B)”这个句型中,第一个字必须用平声;如果用了
仄声字,就是犯了“孤平”,因为除了韵脚的平声之外,句子中只剩下一个平
声字了,吟读起来,音节缓急就不均匀了。七言是五言的扩展,所以在“仄仄
平平仄仄平(B)”这个句型中,第三个字如果用了仄声,也叫“犯孤平”。在
唐宋诗人的律诗中,绝对没有孤平的句子。毛泽东的诗词也从来没有孤平的句
子。
由此可见,孤平是律诗(包括长律、律绝)的大忌,所以使人们在写律诗
的时候,相当注意避免犯孤平。在词曲中用到同类的句子的时候,也同样注意
避免犯孤平。
在这种情况下,由于内容的需要,五言第一字,七言第三字必须用仄声的
话,另有一种补救的办法,详见(六)拗救。
(五)律诗平仄的几种特殊规则
甲. 七言诗每句的第一个字,在任何情况下,平仄的使用都是可以的。因
为它离句尾距离最远,地位最不重要;也不在节奏点(二、四、六字)。所以,
该平的可以用仄,该仄的可以用平。例如:
1. 应平而用仄
突营射杀呼延将 (李白)
一生几许伤心事 (王维)
小儿弄笔不能嗔 (刘禹锡)
众芳摇落独暄妍 (林逋)
“突”、“一”、“小”、“众”都是仄声,按诗律,本应该用平声。
2. 应仄而用平
潮打空城寂寞回 (刘禹锡)
猿鸟犹疑畏简书 (李商隐)
芳草知烟暖更青 (罗邺)
惭愧江湖钓手闲 (范成大)
“潮”、“猿”、“芳”、“惭”都是平声,按诗律,本应该是仄声。
乙. 五言诗句第一个字和七言诗句第三个字的平仄,除了五言的平平仄仄
平和七言的仄仄平平仄仄平(就是上面所说的讲究“孤平”的五、七言句式B)
以外,都可以不论。例子太多,举不胜举。
丙. 五言诗句第三字和七言诗句第五字的平仄,以依照平仄格式为正例,
不依照格式为变例。例如:
1.正例——平平平仄仄 仄仄平平仄仄平
变例如下
端居不出户(王维 《登裴秀才小台作》)
△
怅惘千秋一洒泪 (杜甫《咏怀古迹》 )
△
2.正例——平平仄仄平 仄仄平平仄仄平
变例如下
禅房花木深 (常建 《破衫寺后禅院》)
△
目极伤神谁为揣 (杜甫 《野望》)
△
3.正例——仄仄平平仄 平平仄仄平平仄
变例如下
明月隐高树 (陈子昂《春夜别友人》 )
△
洛城一别四千里 (杜甫 《恨别》)
△
4.正例——仄仄仄平平 平平仄仄仄平平
变例如下
醉里开衡门 (高适 《酬卫八雪中见寄》)
△
将军帐下来从容 (张谓《送黄甫龄宰交河》 )
△
丁.拗救
凡是不合平仄格式的句子,叫做“拗句”。诗人对于拗句,往往用“救”
来做弥补,目的都是为了平仄的和谐。就是上面该平的地方用了仄声,所以在
下面该仄的地方用平声,如果上面该用仄声的用了平声,下面该平的地方也用
仄声作抵偿。拗可以分为三种:
1. 七言第一字,和A a b三式的五言第一个字,以及同式的七言第三个字
的拗,可称为甲种拗。诗人对此,可以不避,也可以不救。
2. 五言第三字以及七言第五字的拗,可以称为乙种拗。诗人对此,尽可
能避免,否则尽可能补救。
3. B式五言第一个字和七言第三个字的拗(即孤平),可称为丙种拗。诗
人对此,绝对避免,否则必须救。
诗人对于拗句,往往用“救”的办法。拗而能救,就不是“病”了。拗救
大致可以分为两类:
① 本句自救 例如在同一个句子里,第一字该平而仄,那么第三字该仄
而平;
② 对句相救 例如出句第三字该平而用仄,那么对句第三字就该仄而用
平。
拗救的做法,以唐诗为较常见。我们今天当然不必有意模仿。但是,知道
了拗救的道理,对于唐宋律诗平仄的了解,是有帮助的。
第四节 律诗的对仗
(一)对仗的形式
对仗是写律诗的必要条件。律诗的对仗可以少到只用于一联(颈联),例
如:
送李擢游江东 [唐] 王昌龄
清洛日夜涨,微风引孤舟。
离肠便千里,远梦生江楼。
楚国橙橘暗,吴门烟雨愁。(颈联对仗)
东南具古今,归望山云秋。
多到四联都用,这种情况中,常见的是前三联都用对仗。例如:
送韩校书 [唐] 许浑
怅与前欢隔,愁因此会同。
迹高云阁吏,名散雪楼翁。
城闭三秋雨,帆飞一夜风。
酒醒鲈脍美,应在竟陵东。
(前三联都对仗)
杭州春望 [唐] 白居易
望海楼明照曙霞,护江堤白踏青沙。
涛声夜入伍员庙,柳声春藏苏小家。
红袖纤绫夸柿蒂,青旗沽酒趁梨花。
谁开湖寺西南路,草绿裙腰一道斜。
(前三联都用对仗)
也有后三联都用对仗的:
闻官军收河南河北 [唐] 杜甫
剑外忽传收蓟北,初闻涕泪满衣裳。
却看妻子愁何在,漫卷诗书喜欲狂。
白日放歌须纵酒,青春做伴好还乡。
即从巴峡穿巫峡,便下襄阳向洛阳。
(后三联都用对仗,极少。)
但是,律诗中最常见的,还是中间两联,即颔联和颈联对仗。例如:
春日忆李白 [唐] 杜甫
白也诗无敌,飘然思不群。
清新庾开府,俊逸鲍参军。
渭北春天树,江东日暮云。
何时一尊酒,重与细论文?
(颔联和颈联对仗)
鹦 鹉 [唐] 白居易
陇西鹦鹉到江东,养得经年嘴渐红。
常恐思归先剪羽,每因喂食暂开笼。
人怜巧语情虽重,鸟忆高飞意不同。
应似朱门歌舞伎,深藏牢闭后房中。
(颔联和颈联对仗)
明白了律诗的对仗以后,排律的对仗就非常容易了解了。排律也像律诗一
样,首联和尾联可以不用对仗;中间无论有多少联语,一律必须用对仗。
绝句是截取律诗的两联:如果截取首尾两联,就完全不用对仗;如果截取
的是后两联,那就前一联对仗而后一联不用对仗;如果截取的是前两联,那就
前一联不用对仗而后一联对仗;如果截取的是中间两联,那么全首都要对仗了。 (二)对仗的种类
词性的分类是对仗的基础。古代诗人在应用对仗时所分的词类,与今天几
乎相同。依照律诗的对仗概括起来,词性大致可以分为下列几类:
名词 动词 形容词 数词 颜色词 方位词 连绵词
副词 虚词 代词
1.名词
名词是一个大类,还可以细分为以下一些小类:
①天文——天 空 日 月 风 云 雨 雪 阴 阳 气 烟 星 斗等;
②时令——春 夏 秋 冬 年 月 日 时 节 昼 夜 晨 昏 晓等;
③地理——地 山 水 江 河 川 海 城 峰 田 石 桥 泥 岭等;
④宫室——房 庐 楼 室 门 巷 街 墙 井 栏 庙 店 殿 庭等;
⑤器物——舟 车 钟 鼓 枕 剑 炉 杯 樽 尺 帆 香 瓶 灯等;
⑥衣饰——衣 裳 襟 领 袖 巾 冠 钗 簪 扇 杖 靴 袍 环等;
⑦饮食——酒 茶 饼 药 丹 餐 茗 酿 浆 饭 肴 菜 羹 蜜等;
⑧文具——笔 墨 纸 砚 印 书 剑 琴 棋 箫 卷 轴 册 毫等;
⑨文学——诗 书 赋 章 句 经 论 字 信 篇 歌 画 文 编等;
⑩植物—— 树 花 草 藤 枝 条 根 茎 叶 柳 禾 萼 蒂等;
⑾动物—— 马 牛 鸡 犬 鸿 雁 禽 猿 骏 蝇 凤 鱼 鸦等;
⑿形体—— 身 心 肌 肤 发 骨 眼 耳 鼻 颊 魂 声 音等;
⒀人事—— 功 名 恩 怨 愁 喜 妆 醉 梦 辞 爱 憎 谈等;
⒁人伦—— 父 母 兄 妻 夫 女 儿 姑 农 将 鬼 仙 贤等;
注:输入法数字外加圈到10为止,11开始,却换成数字外加括号了。
以上的名词分类,并没有明显的界限。例如“霜”归天文,而“冰”应归
地理,但有时候不同门的却是常常并称:“天”和“地”,“雪”和“冰”,
“风”和“浪”等等,虽然分属两门,对仗却是最工整。
专名只能和专名相对,最好是人名对人名,地名对地名。
2.动词和3.形容词,
这两种词性,古今完全相同,不举例了。值得一提的是,不及物动词(就
是动词后面不带对象宾语的,如“奋斗”是动词,但它后面不能带宾语,说成
“奋斗我<你、他>”因此,“奋斗”叫不及物动词)常常和形容词相对。
4.数词如:
一、二、三、四、五、六、七、八、九、十 、百、 千、 万、
两、双、孤、独、数(读shuò,屡次)、几、半、再、群、
诸、众
5.方位词如:
东、西、南、北、中、内、外、里、边、侧、前、后、左、右、
上、下
6.连绵词只能和连绵词相对,不同词性的连绵词也不能相对,譬如:
①名词连绵词:鸳鸯 鹦鹉 玻璃等;
②形容词连绵词:逶迤 磅礴等;
③动词连绵词:踌躇 踊跃等
数目词、颜色词、方位词、连绵词都自成一类,这四类词很少和别的词相
对。
7.副词,就是用在动词前,表示这个动作的情状、意愿、等等的词。如:
忽、渐、才、乍、已、将(将要)、欲(想要)、拟(打算)、即、
皆(共同 )、俱(一同)、岂、空、徒(徒然)、枉(枉自)、
频、屡、每、亦(也)、却、休(别、不要)、莫、不、只等。
8.虚词:与、和、共、同、并、且、于、而、则、因、为(读去声)、
之、乎、也、矣、焉、哉、耶、然、尔等。
9.代词: 分为人称代词吾、汝等,指示代词彼、此等,疑问代词何、胡
等。
对仗可以分为三类:第一类是工对,就是同一门的相对,例如以天文对天
文,以人伦对人伦,以颜色对颜色等等;第二类是邻对,例如以天文对时令,
以器物对衣服等等;第三类是宽对,就是以名词对名词,以动词对动词,以形
容词对形容词等等。
其实,律诗受平仄的拘束已经不小,如果在对仗上也处处求工,那么思想
就没有回旋的余地了。再说,求工太过,就往往弄到同义相对,如“室”对
“房”,“别”对“离”,“懒”对“慵”,“同”对“共”等,两句话差不
多只有一句的意思,言简意繁,是诗人所忌。
对于我们现在的人来说,只要能做到宽对,就已经是很不错的了,不必再
刻意地寻求工对了。
总之,格律的一切形式都是为了更好地为思想内容服务,是锦上添花,而
不是削足适履,以至损害思想内容。如果无原则地追求格律的规范、工整,那
就是本末倒置了。
第五节 律诗的句式、节奏
节奏,就是吟作律诗时的意义单位、感情语气等的停顿,也就是律句的节
奏。律诗基本都是五言和七言,所以这里只讲这两种。
律句的节奏,是以每两个音节(即两个字)作为一个节奏单位的。这首先
是汉语词汇的构成方法(构词法)所决定的。古代汉语中有许多单音词,一个
音节表示一个独立完整的意义,两个单音词有机组合成各种结构,可以用最少
的音节表现丰富的意思。如:
鸟尽(弓藏)——主谓结构 刺眼——动宾结构
秋风——偏正结构 看完——后补结构
墙上——方位结构 一篇——数量结构
等等。这就是为什么律诗每句虽然只有短短的五字或七字,却能够表述既丰富
的思想内容的主要原因。
其次是由律句字数的奇偶决定的。律句的字数都是单数。由于对句(二、
四、六、八句)的最后一个字都必须押某个韵部的韵字,因此就必须在节奏上
与前面的字分开,这样,排除最后一字,五言律句就是四个字,七言律句就是
六个字,成了双数,为两个音节为一个节奏单位创造了条件。具体如下:
三字句为二|一:
稻苗|秀 菰米|肥 孤烟|直 落日|圆
四字句为二|二:
谁家|别泪 万里|秋风 宫草|微微 清袍|白马
五字句为四|一,其中四就是四字句,也就是二|二|一:
明月|松间|照,清泉|石上|流。
国破|山河|在,城春|草木|深。
六字句为二||四,亦即二||二|二:
水近||偏逢|寒气 山深||常见|日光
或四||二,亦即二|二||二:
碧窗|宿雾||蒙蒙 朱栱|浮云||细细
七字句为六||一,其中六就是六字句,也分为二||四|一:
楚天||不断|四时|雨,巫峡||长吹|千里|风。
或四||二|一:
春日|莺啼||修竹|里,仙家|犬吠||白云|间。
需要指出的是,三字句,在五言、七言中就是最后三字,也就是三字尾,
它的节奏既可以是二|一,如上举各例,也可以是一|二。如:
感时||花|溅泪,恨别||鸟|惊心。
昼引|老妻||乘|小艇,晴看|稚子||浴|清江。 第二部分 词
第一章 概 说
第一节 词的来源
唐代是中国古典文学普遍发展的时代,不仅诗歌、散文、小说等取得了辉
煌的成就,在中后期还兴起了一种新的诗体——词。
词的发源可以追溯到隋代甚至南朝梁代,但正式兴起是在唐代。同许多文
体的产生一样,词也起源于民间。清朝光绪年间在甘肃敦煌石窟里发现的“曲
子词”写本残卷,有近二百多首,大多是唐玄宗年代到晚唐五代的民间歌谣。
唐代开元、天宝年间崔令钦的《教坊记》里记载的曲调名有三百多种,可见当
时曲子词在民间流行的盛况。
古人称词为“曲词”或“曲子词”如《敦煌曲子词》,是用来配音乐的,
写词都是按谱填词,也就是先有曲谱再填词,填词是为了歌唱。后来才发展为
一种独立的文体,不一定是为了歌唱而写的了。词的乐谱在宋代以后逐渐失传
了,现在的词谱仅存名目和格式,叫做词调,也叫词牌。
词调有特定的格律形式,有些调名本来就是乐曲的名称,如《菩萨蛮》、
《西江月》等;有些调名兼做题目,象《渔歌子》是描写渔民生活的,《忆江
南》是怀念江南的。凡是词牌下面注明“本意”的,就是说,词牌同时也就是
词的题目。
但是绝大多数的词都不是用“本意”的,调名和词的题目没有了关系。到
了宋朝,有些词人为了表明词意,常常在一首词的调名下写出词体或小序。例
如,宋代苏轼《念奴娇》下写明“赤壁怀古”,《水调歌头》下写上“丙辰中
秋,欢饮达旦,大醉,作此篇,兼怀子由。”一段小序。在这种情况下,一首
《浪淘沙》可以完全不讲到浪,也不提到沙;一首《忆江南》也可以完全不讲
到江南。这样,词牌只不过是词谱的代号罢了。
唐代前期,可能已经出现了少量文人创作的词,但真伪可疑,影响也不太
大,例如相传是李白所作的《菩萨蛮》和《忆秦娥》两词:
菩萨蛮
平林漠漠烟如织,
寒山一带伤心碧。
暝色入高楼,
有人楼上愁。
玉阶空伫立,
宿鸟归飞急。
何处是归程?
长亭更短亭。
忆秦娥
箫声咽,
秦娥梦断秦楼月。
秦楼月,
年年柳色,
灞陵伤别。
乐游原上清秋节,
咸阳古道音尘绝。
音尘绝,
西风残照,
汉家陵阙。
作为初创时期的作品,这两首词未免过于成熟了。
第二节 词的定义
词又称为“诗余”。因为唐宋时代的文人,大多数主要精力是写诗文,往
往是在宴席间为了助欢佐乐而填词,给歌伎们演唱,把填词看成是写诗以外的
余事,所以词又叫做“诗余”
词又称“长短句”,因为大多数词的句式长短不齐。原来,唐代的律诗和
绝句本来是可以合乐歌唱的。当它们不能很好的配合时,就需要增减诗的字数
或增加衬字来合乐。同时,文人撰写歌词时,又往往依照律诗的规定来写。这
样,词在内容上和手法、声律上都显著的受到律诗的影响。例如:
清平调 李白
云想衣裳花想容,
春风拂槛露华浓。
若非群玉山头见,
会向瑶台月下逢。
完全是一首律绝,然而被认为是词(清.万树《词律》)。
可是到了词的全盛时期,却和律诗大不相同了。标准的词,必须具备了以
下三个特点:
(一)全篇固定的句数、字数
(二)长短句
(三)律化的平仄
律诗虽然具备了词的(一)、(三)两点,却缺乏第二点;杂言古风具备
了第二点,却缺乏(一)、(三)两点;古乐府倒是具备了词的(一)(二)
两点的,却缺乏第三点。依照这个标准,词不但和律诗有了分别,而且和其他
诗歌形式也有了分别。那么,词的定义就应该是:
一种律化的、长短句的、固定句、字数的诗。
~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ ̄ ̄
第三节 词的种类和常见术语
(一)词的种类
词大致可以分为三类:
(1)小令
一般来说,凡是和律诗的字数差不多的词,都可以称为小令,字数在六十
二字以内。唐和五代的词大致在这个范围。
(2)中调
一般以六十二字到九十字为中调。
(3)长调
九十字以外的都属于长调。中调和长调大致是宋代以后的产品了。
依照《词律》所说,最短的词是《竹枝词》,共十四字;真正的词最短的
是十八字的《闲中好》;最长的是二百四十字的《莺啼序》。
最短的词是不分段的,较长的词则分为两段,叫做“双叠”,即前后(或
称上下)两阙(也叫“片”)。“叠”、“阙”、“片”都是段的意思,两阙
的字数相等或基本相等,平仄也相同。
不分段的词叫做“单调”,最长的有四十四字的《伊川令》。分两段的词
叫做“双调”(为了不和“诸宫调”中的“双调”重义,称“双叠”也未尝不
可),最短的是三十四字的《归国谣》。
双调(双叠)的前后两阙字数不相等的,一般下阙开头的两三句字数不同或
平仄不同,叫做“换头”。例如:
鹧鸪天 [宋] 晏几道
彩袖殷勤捧玉钟,
当年拼却醉颜红。
舞低杨柳楼心月,
歌尽桃花扇底风。
从别后,忆相逢,
几回魂梦与君同?
今宵賸把银釭照,
犹恐相逢是梦中。
前后两阙如果句数相等,字数又相等,就像一首曲谱配着两首歌曲的,这
可以认为是正式的双调。这种双调,字数最少的是三十六字的《长相思》。
词以双调为最普通常见,其次是单调,三叠、四叠的极为罕见。
(二) 常见术语
甲.
词有“令”、“引”、“近”、“慢”等名称,都和音乐有关,大致和字
数的多少有一定的关系。
“令”的原意是命令、法令,后用于酒宴游戏,代表酒令。唐代用令代指
了小舞和小唱,大都简短。所以后来篇幅短小的曲子词,都叫令。成了词牌的
通称,因此许多词牌可以随意的加上一个“令”字。如:
三台 三台令
调笑 调笑令
浪淘沙 浪淘沙令
洞仙歌 洞仙歌令
又有很多词牌是带着“令”的别名的。例如:
南歌子 又名风蜨令
醉太平 又名四字令
春光好 又名愁倚栏令
念奴娇 又名百字令
“引”的原意是牵引,古代人把它用进琴曲,表示一种曼声调。后来延伸
作“引申”的意义,但是词的字数不一定比令要多。常见的有:
翠华引 千秋岁引 华清引 江城梅花引
太常引 法驾导引 青门引 琴调相思引
梅花引 梦玉人引 清波引 遥天奉翠华引
“近”是“近拍”,原意是腔调相近的意思。带“近”词的字数也不一定
比令要多。常见的有:
诉衷情 诉衷情近
祝英台 祝英台近
隔浦莲 隔浦莲近
早梅芳 早梅芳近
“慢”又叫“慢曲”,是相对“急曲”而言;特点在于曼声,曲调长,节
奏慢。在词中,特点主要在于调长,大多在一百字左右。例如:
浣溪沙 四十二字 浣溪沙慢 九十三字
木兰花 五十二字 木兰花慢 一百零一字
西江月 五十字 西江月慢 一百零三字
江城子 七十字 江城子慢 一百零九字
浪淘沙 五十四字 浪淘沙慢 一百三十三字
此外,还有一些术语是和字数的增减有关的:
(1)摊破(又名“摊声”)
摊是摊开,破是破裂,指由于乐曲节拍的变动而增减字数,如《浣溪沙》
上下句都是七言三句,《摊破浣溪沙》上下阙末句由七字增加为十字,改为七
言,三言两句。原本四十二字的《浣溪沙》经过摊破以后,就成四十八字了。
(2)剪字或偷声
“减字”,是用减少字数的方法改变原有词调格式而形成新的词调,“偷
声”也是大致一样的意思。例如《木兰花》共五十六字,《偷声木兰花》减为
五十字,《减字木兰花》减为四十四字。
(3)促拍
“促拍”就是“急拍子”,由于节奏较快,字数就比原来的要多了,有时
用韵也不同了。例如《丑奴儿》是四十四字,而《促拍丑奴儿》有六十二字;
《满路花》是仄声韵,《促拍满路花》则是平声韵。
乙.
过片:也叫“过遍”,指一首词第二段的开头,具有承上启下的作用。
倚声:指按照词调声律的要求填词。
填词:即作词,因为作词必须按照词谱要求按格式填写。
调寄:指所用的词调是依据某一种词牌,如“调寄《菩萨蛮》”,就是表
示是按照《菩萨蛮》的词牌格式写的。
自度曲:指不依据已有的词调,由自己创作的词调。
豆(逗):也叫“领”一句之中短暂的停顿叫“豆”,起到引领后面几句的
作用,经常用一个字作豆,因此也叫“一字豆”。一般都用仄声的副词或动词
作豆。例如:
试——烦他先手,卷上沙笼。
但——荒烟衰草,乱鸦斜日。
正——愁横断坞,梦绕溪桥。
第四节 词韵,词的平仄和对仗
(一)词韵
关于词韵,并没有正式的规定,唐宋元明都没有专门的韵书。到了清代,
出现了两部有关词韵的书——仲桓的《词韵》和戈载的《词林正韵》。两部书
都把平上去声分为十四部,入声五部,共十九部,据说是选取古代著名词人的
词,参酌而定的,以前遵用的人很多。其实这十九部不过是把诗韵大致合并,
比诗韵稍宽了一些。详见《诗韵全编》。
需要注意的是:
(1)入声韵的独立性很强。某些词在习惯上是用入声韵的,例如《忆秦
娥》、《念奴娇》等;
(2)平韵和仄韵的界限也是很清楚的。某一词调规定用平韵,就不能用仄
韵;规定用仄韵,就不能用平韵,除非有另一体。
(3)只有上声和去声两声(同属仄声)是可以通押的。
(4)词中有一种体裁是全篇都用同一个字作韵脚来押韵。这种体裁,叫做
“福唐独木桥体”(“福唐”的意义不明)。例如:
声声慢 [宋] 蒋 捷
黄花深巷,红叶低窗,凄凉一片秋声。
豆雨声来,中间夹带风声。
疏疏二十五点,丽谯门,不锁更声。
故人远,问谁摇玉佩,檐底铃声。
彩角声吹月坠,渐连营马动,四起笳声。
闪烁邻灯,灯前尚有砧声。
知他诉愁到晓,碎哝哝多少蛩声。
诉未了,把一半分与雁声。
(二)词的平仄
1.词的特点之一就是全部或基本上用五言或七言律句,但是,词中字的平
仄,比律诗的字更为固定。因此,很多词谱,对于词的每一个字的平仄都有规
定。除了指明可平可仄外,都是不可以互换的。从一字句到十一字句,平仄都
有规定。一般说来,慢词比小令的平仄更严。
2.词字的平仄,首先以首创的一首词作为规范,如果无法确认首创者,就
是拿同调的词作比较,用归纳的方法来确定词字的平仄。由于各家在掌握资料
的多少以及治学态度的疏严不同,由此产生了很多种词谱。
3.每一种词调(词牌)的格式,叫做词谱。依照词谱所规定的字数、平仄、
用韵以及其他规定的格式来写词,叫做“填词”。也就是由词谱摆出一件样品
来,让大家照样去填。
(三)词的对仗
这里主要谈与律诗的对仗不同的地方。
词的对仗与律诗的对仗有很多不同,主要是:
1.词是长短句,许多地方不适宜用对仗,所以必须一连两句字数都相同的
时候,才有可能对仗;但是相连的两句字数不相同之时,也有可以用对仗的,
那就是上五下四的两句。上句虽有五个字,实际上是四字句前面加上一字豆,
所以就不妨用对仗了。例如:
《玉漏迟》后第二三句 奈新燕传情,旧莺饶舌(程垓);
记掩扇传歌,剪灯留语(吴文英)。
《满庭芳》后第四五句 且莫思身外,长近尊前(周邦彦),
但身为利锁,心被名牵(吴潜)。
《瑞鹤仙》前第二三句 正梅雪初消,柳丝新染(杨炎),
渐翠减凉痕,腥浮寒雪(蒋捷)。
《齐天乐》前第七八句 望舟尾拖凉,渡头笼暝(史达祖),
看风动疏帘。浪铺湘箪(方万里)。
2.律诗的对仗有固定的地方,而词的对仗却没有一定的地方;即使相连的
两句字数相同,也不一定对仗,由词人自由发挥。
3.律诗在原则上是以平对仄,以仄对平,词就没有这个规定。非但普通第
二第四字不必平仄相对,甚至对仗的句脚也可以俱平或俱仄。例如:
《醉太平》 情高意真,眉长鬓青。(刘过)
~ ~ ~ ~
《鹊桥仙》 纤云弄巧,飞星传恨。(秦观)
~ ~ ~ ~
4.词的对仗不避同字相对。例如《一剪梅》中的“红了樱桃,绿了芭蕉”
就成了一种常规。
第五节 词的句式、节奏
词谱中有着大量的律句,这些律句的节奏都和律诗的节奏一样。这里只介
绍词所独有的句式、节奏。
(一)一字句
1.一字句
一字句极少见,正式定作一字句的只有《哨遍》后段起句。还有就是《钗
头凤》两阕末句的“错!错!错!”“莫!莫!莫!”等。
2.一字豆(逗)
比较常见。词里有一种句式,从字数上看是五言句,但从意义上分析,却
是由第一个字引领后四个字,成为一|四结构,如“任||杨花|漂泊”。这第一
个字就叫“一字豆(逗)”,都是仄声。尤其常见的是,是由一字豆引领两个四
字句形成对仗(例见上节)。
(二)二字句
二字句不常见,比较常用的是做叠句,而且押韵。如:
调笑令 [五代] 王建
杨柳,杨柳,日暮白沙渡口。船头江水茫茫,商人少妇断肠。
肠断,肠断,鹧鸪夜飞失伴。
 ̄ ̄ ̄ ̄ ̄
不是叠句的,往往用在后阕的起句。如《沁园春》、《瑞鹤仙》、《喜迁莺》
等。其他只有在《河传》、《醉翁操》、《南乡子》等少数词牌中应用。
(三)三字句
1.一|二
惊|塞雁,起|城乌 剪|红绡,裁|绿意。
2.二|一
碧云|天,黄花|地 红杏|了,夭桃|尽。
三字句往往形成对仗。
(四)四字句
详见律诗部分。
(五)五字句
详见律诗部分。
(六)六字句
详见律诗部分。需要指出的是,词的六字句中有一种三|三句式,词谱往
往在第三字后注一个“豆(逗)”字来标明。如(以、代豆):
极目送、归鸿去(黄庭坚《青玉案》)
人催下、泪千行(李清照《御街行》)
(七)七字句
详见律诗部分。也和六言一样,词的七字句里也有一种三|四结构,词谱
也都在第三字后注一个“豆”字来标明。如:
背西风、酒旗高矗。(王安石《桂枝香》)
最难忘、遮灯私语。(史达祖《解佩令》)
(八)八字——十一字句
八字以上的句子,往往可以认为是由两句复合而成的,如上三下五是八字
句,上三下六是九字句,上三下七是十字句,上四下七是十一字句,它们往往
用“逗”作意义上的连接。这里就不再一一详述了。 第二章 词谱举例
[说明]: 词句中有很多字正例用平声或仄声,但也可以变作仄声或平
声;这就必须用平外加圈或仄外加圈来表明本以平声或仄声为正,
但也可变用仄声或平声。但受输入法的限制,无法用这种方法标
示,只能参照龙榆生《唐宋词格律》的标注法了。
1.以-代表平声,|代表仄声,+代表可平可仄;例词中用▲代表
豆(在字下或句中),●代表句,◇代表对仗(在句中),◎代
表平韵,△代表仄韵,。
2.每一调以多数常见的为正例。
3.例词以名篇为主,读者可以连带欣赏。
4.凡有“编者自注”的,都是本书编者的研究心得。
第一类 平韵格
1.十六字令
又名《苍梧谣》、《归字谣》。十六字,三平韵。
-(韵)+|--||-(韵)--|(句)+||--(韵)
例
天!休使圆蟾照客眠。人何在?桂影自婵娟。
◎ ◎ ● ◎
——蔡伸
2.南歌子
又名《南柯子》、《风蝶令》。二十六字,三平韵,常例第一二句对仗,
末句为九字句,上六下三或上二下七。宋代多用同一格式重填一片,成双调。
||--|(句)--||-(韵)+-+||--(韵)+|+-+|
|--(韵)
——下片同
例一
柳色遮楼暗,桐花落砌香(◇)。画堂开处晚风凉,高卷水晶
● ◎ ◎
帘额衬斜阳。(编者自注:末句上六下三)——张泌
◎
例二(双调)
驿路侵斜月,溪桥度晓霜(◇)。短篱残菊一枝黄。正是乱山
● ◎ ◎ ▲▲
深处过重阳。
◎
旅枕原无梦,寒更每自长(◇)。只言江左好风光,不道中原
◎ ● ◎ ▲▲
归思转凄凉。(编者自注:末句上二下七)——吕本中《旅思》
◎
3.渔歌子
又名《渔父》,二十七字,单调,四平韵。中间三言两句,常例用对仗。
+|--||-(韵)+--||--(韵 )-||(句)|--(韵)
--||---(韵)
例
西塞山前白鹭飞,桃花流水鳜鱼肥。青箬笠,绿蓑衣(◇),
◎ ◎ ● ◎
斜风细雨不须归。——张志和
◎
4.忆江南
又名《望江南》、《江南好》。二十七字,单调,三平韵。中间七言
两句以对仗为宜。宋人多用双调,格式同。
-+|(句)+||--(韵)+|+--||(句)+-+||--(韵)
+||--(韵)
例
江南忆,最忆是杭州。山寺月中寻桂子,郡亭枕上看潮头(◇),
● ◎ ● ◎
何日更重游?——白居易《忆江南.其二》
◎
5.捣练子
二十七字,单调。开头三言两句以对仗为常见。
-||(句)|--(韵)+|--+|-(韵)+|+--||(句)
+-+ ||--(韵)
例
深院静,小庭空(◇)。断续寒砧断续风。无奈夜长人不寐,
● ◎ ◎ ●
数声和月到帘栊。——李煜
◎
6.江南春
单调小令,三十字,三平韵。编者自注:三言、五言各二句以对仗
为宜。
-||(句)|--(韵)---||(韵)---|--|
(句)-|---|-(韵)
例
波渺渺,柳依依(◇)。孤村芳草远,斜日杏花飞(◇)。江南春尽
● ◎ ● ◎
离肠断,萍满汀洲人未归。 ——寇准
● ◎
7.长相思
又名《双红豆》。双调。三十六字,前后片各三叠韵,起首两个三字句
为叠韵(宋人也有不用叠韵的)。
++-(韵)++-(叠韵)+|--+|-(韵)+-+|-(韵)
++-(韵)++-(叠韵)+|--+|-(韵)+-+|-(韵)
例 一
汴水流,泗水流。流到瓜州古渡头,吴山点点愁。
◎ ◎ ◎ ◎
思悠悠,恨悠悠。恨到几时方始休,月明人倚楼。——白居易
◎ ◎ ◎ ◎
例 二
短长亭,古今情。楼外凉蟾一晕生,雨余秋更清。
◎ ◎ ◎ ◎
暮云平,暮山横。几叶秋声和雁声,行人不要听。
◎ ◎ ◎ ◎
——万俟咏《山驿》(不用叠韵)
8.浣溪沙
四十二字,双调。上片三平韵,下片两平韵。过片二句多用对仗。
另有《摊破浣溪沙》,,上下片各增三字,韵全同。
格 一
+|+-+|-(韵) +-+||--(韵)+-+||--(韵)
+|+--||(句) +-+||--(韵)+-+||--(韵)
例
一曲新词酒一杯,去年天气旧亭台。夕阳西下几时迴?
◎ ◎ ◎
无可奈何花落去,似曾相识燕归来(◇)。小园香陉独徘徊。
● ◎ ◎
——晏殊
格 二
摊破浣溪沙(又名《山花子》)
||--||-(韵)---||--(韵)-|--|-|(句)
|--(韵)(上片第三句末三字,可做-||)
+|+--|| (句)+--||-- (韵)-||--|| (句)
|--(韵)
例
菡萏香消翠叶残 ,西风愁起绿波间。还与韶光共憔悴,
◎ ◎ ●
不堪看(读平声,看管)。
◎
细雨梦回鸡塞远,小楼吹彻玉笙寒(◇)。多少泪珠何限恨,
● ◎ ●
倚栏杆。——李璟
◎
9.采桑子
又名《丑奴儿(令)》、《罗敷媚》。双调,四十四字,前后片各
三平韵。别有添字格,两结句各添二字,改为上四下五的九字句,三平
韵,一叠韵。(编者自注:《唐宋词格律》此处作两平韵,误。)
格 一
+-+|--|(句)+|--(韵)+|--(韵)+|--
+|-(韵)
+-+|--|(句)+|--(韵)+|--(韵)+|--
+|-(韵)
例
轻舟短棹西湖好,绿水逶迤,芳草长堤,隐隐笙歌处处随。
● ◎ ◎ ◎
无风水面琉璃滑,不觉船移,微动涟漪,惊起沙禽掠岸飞。
● ◎ ◎ ◎
——欧阳修
格 二(添字采桑子)
+-+|--|(句)+|--(韵)+|--(叠)+|--(句)
+||--(韵)
+-+|--|(句)+|--(韵)+|--(叠)+|--(句)
+||--(韵)
例
窗前谁种芭蕉树?阴满中庭。阴满中庭,叶叶心心,舒卷有
● ◎ ◎ ◎
余情。
◎
伤心枕上三更雨,点滴凄清。点滴凄清,愁损离人,不惯起
● ◎ ◎ ●
来听。——李清照
◎
10.三字令
双调,四十八字,前后片各四平韵。
-||(句)|--(韵)|--(韵)-||(句)|--(韵)
|--(句)-||(句)|--(韵)
-||(句)|--(韵)|--(韵)-||(句)|--(韵)
|--(句)-||(句)|--(韵)
例
春欲尽,日迟迟,牡丹时。罗幌卷,翠帘垂。彩笺书,
● ◎ ◎ ● ◎ ●
红粉泪, 两心知。
● ◎
人不在,燕空归,负佳期。香烬落,枕函欹。月分明,
● ◎ ◎ ● ◎ ●
花淡薄,惹相思。 ——欧阳炯
● ◎ 11.眼儿媚
又名《秋波媚》。四十八字,前片三平韵,后片两平韵。编者自
注:前后片末三句语意应一气呵成。
-|--|--(韵)+||--(韵)+-+|(句)+-+|(句)
+|--(韵)
+-+|--|(句)+||--(韵)+-+|(句)+-+|(句)
+|--(韵)
例
杨柳丝丝弄轻柔,烟缕织成愁。海棠未雨,梨花先雪,
◎ ◎ ● ●
一半春休。
◎
而今往事难再省,归梦绕秦楼。相思只在,丁香枝上,
● ◎ ● ●
豆蔻梢头。 ——王雱(páng)
◎
12.人月圆
又名《青衫湿》。四十八字,前后片各两平韵。
+-+|--|(句)+||--(韵)+-+|(句)--||(句)
+|--(韵)
+-+|(句)+-+|(句)+|--(韵)+-+|(句)--||
(句)+|--(韵)
附注:首句前两字,一作“++|”
例
小桃枝上春来早,初试薄罗衣。年年此夜,华灯竞处,
● ◎ ● ●
人月圆时。
◎
禁街箫鼓,寒轻夜永,纤手同携。夜阑人静,千门笑语,
● ● ◎ ● ●
声在帘帏。 ——王诜(shēn元夜)
◎
13.柳梢青
又名《陇头月》。四十九字,前后片各三平韵,后片第十二字
宜用去声。
+|--(韵)+-+|(句)||--(韵)+|--(句)
+-+|(句)+|--(韵)
+-+|--(韵)|+|(豆)--|-(韵)+|--(句)
+-+|(句)+|--(韵)
例
岸草平沙,吴王故苑,柳袅烟斜。雨后寒轻,风前香细,
◎ ● ◎ ● ●
春在梨花。
◎
行人一棹天涯,酒醒处,残阳乱鸦。门外秋千,墙头红粉,
◎ ▲ ◎ ● ●
深院谁家? ——秦观
◎
14.浪淘沙(双调小令)
又名《卖花声》。五十四字,前后片各句平仄相同,各四平韵。
+||--(韵)+|--(韵)+-+||--(韵)+|+--||(句)
+|--(韵)
例
帘外雨潺潺,春意阑珊。罗衾不耐五更寒。梦里不知身是客,
◎ ◎ ◎ ●
一晌贪欢。
◎
独自莫凭栏!无限江山,别时容易见时难。流水落花春去也,
◎ ◎ ◎ ●
天上人间! ——李煜
◎
15.南乡子
五十六字,上下片各四平韵。
+||--(韵)+|--||--(韵)+|+--||
(句)--(韵)+|--+|-(韵)
+||--(韵)+|--||-(韵)+|+--||
(句)--(韵)+|--+|-(韵)
例
何处望神州,满眼风光北固楼。千古兴亡多少事,
◎ ◎ ●
悠悠,不尽长江滚滚流。
◎ ◎
年少万兜鍪,坐断东南战未休。天下英雄谁敌手?
◎ ◎ ●
曹刘。生子当如孙仲谋。——辛弃疾《登京口北固亭有怀》
◎ ◎
16.鹧鸪天
又名《思佳客》。五十五字,前后片各三平韵,前片第三、四句与过片
三言两句多作对仗。
+|--+|-(韵)+-+||--(韵)+-+|--|(句)
+|--+|-(韵)
-||(句)|--(韵)+-+||--(韵)+-+|--|(句)
+|--+|-(韵)
例
陌上柔桑初破芽,东邻蚕种已生些。平冈细草鸣黄犊,斜日
◎ ◎ ●
寒林点暮鸦(◇)。
◎
山远近,路横斜(◇),青旗沽酒有人家。城中桃李愁风雨,春在
● ◎ ◎ ●
溪头荠菜花。 ——辛弃疾《代人赋》
◎
17.小重山
又名《小重山令》。五十八字,前后片各四平韵。
+|--+|-(韵)+--||(豆)|--(韵)+-+||--(韵)
-+|(句)+||--(韵)
+||--(韵)+--||(豆)|--(韵)+-+||--(韵)
-+|(句)+||--(韵)
例
昨夜寒蛩不住鸣。惊回千里梦,已三更。起来独自绕阶行。
◎ ▲ ◎ ◎
人悄悄,帘外月胧明。
● ◎
白首为功名。旧山松竹老,阻归程。欲将心事付瑶筝。
◎ ▲ ◎ ◎
知音少,弦断有谁听? ——岳飞
● ◎
18.一剪梅
六十字,上下片各三平韵。每句都用平收,声情低抑。也有句句押韵的。
编者自注:前后片二结句语意应连贯。
+|--+|-(韵)+|--(句)+|--(韵)+-+||--(句)
+|--(句)+|--(韵)
+|--+|-(韵)+|--(句)+|--(韵)+-+||--(句)
+|--(句)+|--(韵)
例一
红藕香残玉箪秋。轻解罗裳,独上兰舟。云中谁寄锦书来?雁字
◎ ● ◎ ●
回时,月满西楼。
● ◎
花自飘零水自流。一种相思,两处闲愁。此情无计可消除,才下
◎ ● ◎ ●
眉头,又上心头。 ——李清照
● ◎
例二(句句押韵)
一片春愁待酒浇,江上舟摇,楼上帘招。秋娘渡与秦娘桥,风又
◎ ◎ ◎ ◎
飘飘,雨又潇潇。
◎ ◎
何日归家洗客袍?银字笙调,心字香烧。流光容易把人抛,红了
◎ ◎ ◎ ◎
樱桃,绿了芭蕉。 ——蒋捷《舟过吴江》
◎ ◎
19.破阵子
又名《十拍子》,唐大曲片断。双调小令。六十二字,上下片都是三
平韵。
||--+|(句)+-+|--(韵)+|+--||(句)+|--
+|-(韵)+-+|-(韵)
||--+|(句)+-+|--(韵)+|+--||(句)+|--
+|-(韵)+-+|-(韵)
例
醉里挑灯看剑,梦回吹角连营。八百里分麾下炙,五十弦翻
● ◎ ●
塞外声,沙场秋点兵。
◎ ◎
马作的卢飞快,弓如霹雳弦惊。了却君王天下事,赢得生前
● ◎ ●
身后名,可怜白发生! ——辛弃疾《为陈同父赋壮词以寄之》
◎ ◎ 20.行香子
双调小令,六十六字,上片五平韵,下片四平韵。音节流美。也可略加
衬字。
+|--(韵)+|--(韵)+-+(豆)+|--(韵)
+-+|(句)+|--(韵)|+-+(句)+-|(句)+-
-(韵)
+-+|(句)+|--(韵)+-+(豆)+|--(韵)
+-+|(句)+|--(韵)|+-+(句)+-|(句)|-
-(韵)
附注:上下两结都以一个去声字领下面三言三句。编者自注:三言三句
都属同一类事物。
例 一
一叶舟轻,双桨鸿惊。水天清、影堪波平。鱼翻藻鉴,
◎ ◎ ◎ ●
鹭点烟汀。过沙溪急,双溪冷,月溪明。
◎ ▲ ● ● ◎
重重似画,曲曲如屏。算当年、虚老严陵。君臣一梦,
● ◎ ◎ ●
今古空名。但远山长,云山乱,晓山青。——苏轼《过七里滩》
◎ ▲ ● ● ◎
例 二
草际鸣跫,惊落梧桐。正人间天上愁浓。云阶月地,
◎ ◎ ◎ ●
关锁千重。纵浮槎来,浮槎去,不相逢。
◎ ▲ ● ● ◎
星桥鹊驾,经年才见,想离情别恨无穷。牵牛织女,
● ● ◎ ●
莫是离中?甚一霎儿晴,一霎儿雨,一霎儿风。
◎ ▲ ● ● ◎
——李清照(三“儿”字,都是衬字)
21.江城子
七十字,前后片各五平韵。编者自注:二结句以对仗为宜。
+-+||--(韵)|--(韵)|--(韵)+-+|(句)
+||--(韵)+|+--||(句)-||(句)|--(韵)
+-+||--(韵)|--(韵)|--(韵)+-+|(句)
+||--(韵)+|+--||(句)-||(句)|--(韵)
例
十年生死两茫茫,不思量,自难忘。千里孤坟,无处话凄凉。
◎ ◎ ◎ ● ◎
纵使相逢应不识,尘满面,鬓如霜(◇)。
● ● ◎
夜来幽梦忽还乡。小轩窗,正梳妆。相顾无言,唯有泪千行。
◎ ◎ ◎ ● ◎
料得年年肠断处,明月夜,短松岗(◇)。 ——苏轼《乙卯正月二十日
● ● ◎ 夜记梦》
22.风入松
双调。七十六字,前后片各四平韵。
+-+||--(韵)+||--(韵)+-+|--|(句)+-+(豆)
+|--(韵)+|---|(句)+-+|--(韵)
+-+||--(韵)+||--(韵)+-+|--|(句)+-+(豆)
+|--(韵)+|---|(句)+-+|--(韵)
例
一春常费买花钱,日日醉湖边。玉骢惯识西湖路,马嘶过、
◎ ◎ ● ▲
沽酒楼前。红杏香中箫鼓,绿杨影里秋千。
◎ ● ◎
暖风十里丽人天,花压鬓云偏。画船载取春归去,余情付、
◎ ◎ ● ▲
湖水湖烟。明日重扶残醉,来寻陌上花钿。 ——俞国宝
◎ ● ◎
23. 满庭芳
又名《锁阳台》。九十五字,前片四平韵,后片五平韵。过片二字,
也有不押韵连下为五字的。
+|--(句)+-+|(句)|+-|--(韵)|--|(句)
-||--(韵)+|--||(句)++|(豆)+|--(韵)--|(句)
+-+|(句)+||--(韵)
--(韵)-||(句)--||(句)+|--(韵)|-|--(句)
+|--(韵)+|+-||(句)++|(豆)+|--(韵)--|(句)
+-+|(句)+||--(韵)
附注:后片第四句是上一下四句法,也作“|+|”
例 一
山抹微云,天粘衰草,画角声断谯门。暂停征棹,聊共饮离尊。
● ● ◎ ● ◎
多少蓬莱旧事,空回首、烟霭纷纷。斜阳外,寒鸦万点,流水绕孤村。
● ◎ ● ● ◎
销魂!当此际,香囊暗解,罗带轻分。漫赢得青楼,薄幸名存。
◎ ● ● ◎ ▲ ● ◎
此去何时见也?襟袖上、空惹啼痕。伤情处,高城望断,灯火已黄昏。
● ◎ ● ● ◎
——秦观
例 二(下阕起句为五字句)
倾国无媒,入宫见妒,古来颦损蛾眉。看公如月,光彩众星稀。
● ● ◎ ● ◎
袖手高山流水,听群蛙、鼓吹荒池。文章手,直须补衰,藻火祭宗彝。
● ◎ ● ● ◎
痴儿公事了,吴蚕缠绕,自吐余丝。幸一枝粗稳,三径新治。且约
● ● ◎ ▲ ● ◎
湖边风月,功名事、欲使谁知?都休问,英雄千古,荒草没残碑。
● ◎ ● ● ◎
——辛弃疾《和洪丞相景伯韵》
24.水调歌头
九十五字,前后片各四平韵。也有前后片两个六言句夹押仄韵的。
+||-|(句)+||--(韵)+-+|-+(句)+||--(韵)
+|--+|(句)+|--+|(句)+||--(韵)+||-|(句)+|
|--(韵)
+++(句)++|(句)|--(韵)+-+|(句)-+-||--(韵)
+|--+|(句)+|--+|(句)+||--(韵)+|+-|(句)+|
|--(韵)
附注:前片第三、四句,后片第四、五句,可做上四下七,也可做上六下
五。平仄可以出入的地方很多。
例一
潇洒太湖岸,淡竚洞庭山。鱼龙隐处,烟雾深锁缥缈间。方念
● ◎ ● ◎
陶朱张翰,忽有扁舟急桨,撇浪载鲈还。落日暴风雨,归路绕汀湾。
● ● ◎ ● ◎
丈夫志,当景盛,耻疏闲。壮年何事憔悴?华发改朱颜。拟借
● ● ◎ ● ◎
寒潭垂钓,又恐相猜鸥鸟,不肯傍青纶。刺棹穿芦茨,无语看波澜。
● ● ◎ ● ◎
——苏舜钦《沧浪亭》
例二
明月几时有?把酒问青天。不知天上宫阙,今夕是何年?我欲
● ◎ ● ◎
乘风归去,又恐琼楼玉宇,高处不胜寒。起舞弄清影,何似在人间?
△ △ ◎ ● ◎
转朱阁,低绮户,照无眠。不应有恨,何事长向别后圆?人有
● ● ◎ ● ◎
悲欢离合,月有阴晴圆缺,此事古难全。但愿人长久,千里共婵娟。
△ △ ◎ ● ◎
——苏轼《丙辰中秋,欢饮达旦,大醉,作此篇,
兼怀子由。》
附注:“去”和“宇”,“合”和“缺”夹押仄韵。
例三
南国本潇洒,六代浸豪奢。台城游冶,擘笺能赋宫娃。云观
△ ◎ △ ◎
登临清夏,璧月留连长夜,吟醉送年华。回首飞鸳瓦,却羡井中蛙。
△ △ ◎ △ ◎
访乌衣,成白社,不容车。旧时王谢,堂前双燕过谁家?楼外
● △ ◎ △ ◎
河横斗挂,淮上潮平霜下,樯影落寒沙。商女篷窗罅,犹唱后庭花。
△ △ ◎ △ ◎
——贺铸《台城游》
25.声声慢
九十七字,上下片各四平韵。另有上下片各五仄韵(入声)的变体。
格一
--+| (句)-|-|(句)--||--(韵)||--(句)--||
--(韵)--|--|(句)|-|(豆)-|--(韵)+-|(句)+---|
(韵)-|--(韵)
-|+|||(句)||--|(句)-|--(韵)||--(句)--+|
--(韵)--|-||(句)|--(豆)-|--(韵)-||(句)||-
(豆)-||-(韵)
例一
云深山坞,烟冷江阜,人生未易相逢。一笑灯前,钗行两两
● ● ◎ ●
春容。轻芳夜争真态,引生香、撩乱东风。探花手,与安排金屋,
◎ ● ◎ ● ●
懊恼司空。
◎
憔悴倚翘委佩,恨玉奴消瘦,飞趁轻鸿。试问知心,尊前谁
● ● ◎ ●
最情浓?连呼紫云伴醉,小丁香、才吐微红。还解语,待携归、
◎ ● ◎ ●
行雨梦中。 ——吴文英
◎
格二(仄韵)
九十七字,前后片各五仄韵,例用入声韵。
--||(韵)||--(句)--||||(韵)||---|(句)
|--|(句)|--|(韵)--||||(句)||-(豆)|--|
(韵)|||(句) |--(豆)|||--|(韵)
||---|(韵)-||(豆)--|--|(韵)||--(句)
|||-||(韵)--|-||(句)|--(豆)||||(韵)|||(句)
|||-|||(韵)
例二
寻寻觅觅,冷冷清清,凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候,最难
△ ● △ ●
将息。三杯两盏淡酒,怎敌他、晚来风急?雁过也,正伤心,却
△ ● △ ● ●
是旧时相识。
△
满地黄花堆积,憔悴损,如今有谁堪摘?守着窗儿,独自怎
△ ● △ ●
生到黑?梧桐更见细雨,到黄昏、点点滴滴。这次第,怎一个愁
△ ● △ ●
字了得? ——李清照
△
26.望海潮
一百零七字,前片五平韵,后片六平韵。
---|(句)--+|(句)--||--(韵)-||-(句)
--||(句)--||--(韵)-||--(韵)|-|-|(句)
-|--(韵)||--(句)|--||--(韵)
--||--(韵)|--||(句)+|--(韵)-||-(句)
--||(句)--||--(韵)-||--(韵)||-+|(句)
-|--(韵)+|--||(句)-||--(韵)
例
东南形胜,三吴都会,钱塘自古繁华。烟柳画桥,风帘翠幕,
● ● ◎ ● ●
参差十万人家。云树绕堤沙。怒涛卷霜雪,天堑无涯。市列珠玑,
◎ ◎ ● ◎ ●
户盈罗绮竞奢华。
◎
重湖叠巘清嘉。有三秋桂子,十里荷花。羌管弄晴,菱歌泛夜,
◎ ▲ ● ◎ ● ●
嘻嘻钓叟莲娃。千骑拥高牙。乘醉听箫鼓,吟赏烟霞。异日图将好
◎ ◎ ● ◎
景,归去凤池夸。 ——柳永
● ◎
27.沁园春
又名《寿星明》。格局开张,宜抒壮阔豪迈情感,苏东坡、辛弃疾等豪放
派最喜欢用之。一百十四字,前片四平韵,后片五平韵。
+|(句)||(句)|||(韵)|++|(句)++|(句)
++|(句)+|(韵)+|(句)++|(句)+|+|(韵)
|(句)|++|(句)+|(韵)
+|(韵)|+|+|(韵)|++|(句)++|(句)++|(句)
+|(韵)+|(句)++|(句)+|+|(韵)|(句)|++|(句)
+|(韵)
附注:前片第四句与后片第三句都以一字豆领下面四言四句,前后片结尾
也是以一字豆领下面四言两句,宜用去声字。
例一
斗酒彘肩,风雨渡江,岂不快哉!被香山居士,约林和靖,
● ● ◎ ▲ ● ●
与坡仙老,驾勒吾回。坡谓西湖,正如西子,浓抹淡妆临照台。
● ◎ ● ● ◎
二公者,皆掉头不顾,只管传杯。
● ▲ ● ◎
白言:天竺去来,图画里峥嵘楼阁开。爱纵横二涧,东西水绕,
◎ ● ◎ ▲ ● ●
两峰南北,高下云堆。逋曰不然,暗香浮动,不若孤山先访梅。
● ◎ ● ● ◎
须晴去,访稼轩未晚,且此徘徊。
▲ ● ● ◎
——刘过《寄辛承旨。时承旨招,不赴。》
例二
何处相逢?登宝钗楼,访铜雀台。唤厨人斫就,东溟鲸脍;
● ● ◎ ▲ ● ●
圉人呈罢,西极龙媒。天下英雄,使君与操,余子谁堪共酒杯?
● ◎ ● ● ◎
车千两,载燕南赵北,剑客奇才。
● ▲ ● ◎
饮酣画鼓如雷,谁信被晨鸡轻唤回?叹年光过尽,功名未立;
◎ ◎ ▲ ● ●
书生老去,机会方来。使李将军,遇高皇帝,万户侯何足道哉?
● ◎ ● ● ◎
披衣起,但凄凉感旧,慷慨生哀。 ——刘克庄《梦孚若》
● ▲ ● ◎第二类 仄韵格
28.如梦令
又名《忆仙姿》、《宴桃源》。三十三字,五仄韵,一叠韵。
+|+--|(韵)+|+--|(韵)+||--(句)+||--|
(韵)-|(韵)-|(叠)+||--|(韵)
例一
曾宴桃源深洞,一曲舞鸾歌凤。长记别伊时,和泪出门相送。
△ △ ● △
如梦,如梦,残月落花烟重。 ——李存勗(Xù)
△ △ △
例二
昨夜风狂雨骤,浓睡不消残酒。试问卷帘人,却道海棠依旧。
△ △ ● △
知否?知否?应是绿肥红瘦。 ——李清照
△ △ △
29.归自谣
一名《归国谣》。三十四字,前后片各三仄韵。
-||(韵)+|+--||(韵)+-+|--|(韵)
--+|-+|(韵)--|(韵)+-+|--|(韵)
例
何处笛?深夜梦回情脉脉,竹风檐雨寒窗滴。
△ △ △
离人数岁无消息。今头白,不眠特地重相忆。——冯延巳
△ △ △
30.点绛唇
四十一字,前片三仄韵,后片四仄韵。
+|--(句)+-+|--|(韵)|--|(韵)+|--(韵)
+|--(句)+|--|(韵)-+|(韵)|--|(韵)+|
--|(韵)
例
台上披襟,快风一瞬收残暑。柳丝轻举,蛛网粘飞絮。
● △ △ △
极目平芜,应是春归处。愁凝伫,楚歌声苦,村落黄昏鼓。
● △ △ △ △
——冯延巳
31.卜算子
双调,四十四字,上下片各两仄韵。
+||--(句)+|--|(韵)+|--||-(句)+|--|
(韵)
+||--(句)+|--|(韵)+|--||-(句)+|--|
(韵)
例
缺月挂疏桐,漏断人初静。谁见幽人独往来?缥缈孤鸿影。
● △ ● △
惊起却回头,有恨无人省。捡尽寒枝不肯栖,寂寞沙洲冷。
● △ ● △
——苏轼《黄州定慧院寓居作》
32.忆秦娥
又名《秦楼月》。四十六字,前后片各三韵,一叠韵。宜押入声韵。
-+|(韵)+-+|--|(韵)--|(叠)+-+|(句)
|--|(韵)
+-+|--|(韵)+-+|--|(韵)--|(叠)+-+|
(句)|--|(韵)
例
箫声咽,秦娥梦断秦楼月。秦楼月,年年柳色,灞陵伤别。
△ △ △ ● △
乐游原上清秋节,咸阳古道音尘绝。音尘绝,西风残照,
△ △ △ ●
汉家陵阙。 ——李白
△
33.醉花阴
五十二字,前后片各三仄韵。
+|+--||(韵)+|--|(韵)+||--(句)+|--(句)
+|--|(韵)
+-+|--|(韵)||--|(韵)+||--(句)+|--(句)
+|--|(韵)
附注:下片第二句是上一下四句法。
例
薄雾浓云愁永昼,瑞脑销金兽。佳节又重阳,玉枕香厨,
△ △ ● ●
半夜凉初透。
△
东篱把酒黄昏后,有暗香盈袖。莫道不消魂,帘卷西风,
△ ▲ △ ● ●
人比黄花瘦。 李清照
△
34.鹊桥仙
五十六字,上下片各两仄韵。也有各四韵的。
+-+|(句)+-+|(句)+|+-+|(韵)+-+||--(句)
|+|(豆)--+|(韵)
+-+|(句)+-+|(句)+|+-+|(韵)+-+||--(句)
|+|(豆)--+|(韵)
例一
纤云弄巧,飞星传恨,银汉迢迢暗度。金风玉露一相逢,
● ● △ ●
便胜却、人间无数。
△
柔情似水,佳期如梦,忍顾鹊桥归路?两情若是久长时,
● ● △ ●
又岂在、朝朝暮暮? ——秦观
△
例二
松岗避暑,茅檐避雨,闲来闲去几度?醉扶孤石看飞泉,
△ △ △ ●
又却是、前回醒处。
△
东家娶妇,西家归女,灯火门前笑语。酿成千顷稻花香,
△ △ △ ●
夜夜费、一天风露。 ——辛弃疾(各押四韵)
△
35.踏莎行
五十八字,上下片各三仄韵。上下片开头各四言两句,例用对仗。
+|--(句)+-+|(韵)+-+||--(韵)+-+|
|--(句)+-+|--|(韵)
+|--(句)+-+|(韵)+-+|--|(韵)+-+|
|--(句)+-+|--|(韵)
例
小径红稀,芳郊绿遍(◇),高台树色阴阴见。春风不解禁杨
● △ △
花,濛濛乱扑行人面。
● △
翠叶藏莺,朱帘隔燕(◇),炉香静逐游丝转。一场愁梦酒醒
● △ △
时,斜阳却照深深院。 ——晏殊
● △
36.钗头凤
又名《折红英》。六十字,上下片共七仄韵,两叠韵,两部韵递换。声情
凄紧。
--|(一韵)--|(一韵)|--|--|(一韵)--|
(换二韵)--|(二韵)+--|(句)|--|(二韵)|(二韵)
|(叠)|(叠)
--|(押一韵)--|(一韵)|--|--|(一韵)--|
(换二韵)--|(二韵)+--|(句)|--|(二韵)|(二韵)
|(叠)|(叠)
例
红酥手,黄滕酒,满园春色宫墙柳。东风恶,欢情薄。一怀
△ △ △ △ △
愁绪,几年离索。错!错!错!
● △ △ △ △
春如旧,人空瘦,泪痕红浥鲛绡透。桃花落,闲池阁。山盟
△ △ △ △ △
虽在,锦书难托。莫!莫!莫! ——陆游
● △ △ △ △
37.蝶恋花
又名《鹊踏枝》、《凤栖梧》。双调,六十字,上下片各四仄韵。
+|+--||(韵)+|--(句)+|--|(韵)+|+--
||(韵)+-+|--|(韵)
+|+--||(韵)+|--(句)+|--|(韵)+|+--
||(韵)+-+|--|(韵)
例
伫立危楼风细细。望极春愁,暗暗生天际。草色眼光残照里,
△ ● △ ●
无言谁会凭栏意?
△
拟把疏狂图一醉。对酒当歌,强乐还无味。衣带渐宽终不悔,
△ ● △ ●
为伊消得人憔悴。 ——柳永
△ 38.渔家傲
六十二字,上下片各五仄韵。
+|+--||(韵)+-+|--|(韵)+|+--||(韵)-+|
(韵)+-+|--|(韵)
+|+--||(韵)+-+|--|(韵)+|+--||(韵)-+|
(韵)+-+|--|(韵)
例
塞下秋来风景异,衡阳雁去无留意。四面边声连角起。
△ △ △
千嶂里,长烟落日孤城闭。
△ △
浊酒一杯家万里,燕然未勒归无计。羌管悠悠霜满地。
△ △ △
人不寐,将军白发征夫泪。 ——范仲淹
△ △
39.青玉案
六十七字,前后片各五仄韵。也有上下片第五句不押韵的。
+-+|--|(韵)|+|(豆)--|(韵)||---||(韵)
+--|(句)+-+|(韵)+|--|(韵)
+-+|--|(韵)+|--|-|(韵)||---||(韵)
+--|(句)+-+|(韵)+|--|(韵)
例一
凌波不过横塘路,但目送,芳尘去。锦瑟华年谁与度?
△ ● △ △
月桥花院,琐窗朱户,只有春知处。
● △ △
飞云冉冉蘅皋暮,彩笔新题断肠句。试问闲情都几许?
△ △ △
一川烟草,满城飞絮,梅子黄时雨。 ——贺铸
● △ △
例二(上下片第五句不押韵)
东风夜放花千树,更吹落,星如雨。宝马雕车香满路。
△ ● △ △
凤箫声动,玉壶光转,一夜鱼龙舞。
● ● △
蛾儿雪柳黄金缕,笑语盈盈暗香去。众里寻他千百度。
△ △ △
蓦然回首,那人却在,灯火阑珊处。 ——辛弃疾《元夕》
● ● △
40.满江红
九十三字,前片四仄韵,后片五仄韵。一般例用入声韵。声情激越,宜
抒发豪壮情感。
+|--(句)-+|(豆)+-+|(韵)-||(豆)|--|
(句)|-+|(韵)+|+--||(句)+-+|--|(韵)+++(豆)
+||--(句)--|(韵)
++|(句)-||(韵)-||(句)--|(韵)|--+|(句)
|--|(韵)+|+--||(句)+-+|--|(韵)+++(豆)+||
--(句)--|(韵)
例
怒发冲冠,凭栏处、潇潇雨歇。抬望眼、仰天长啸,壮怀激烈。
● △ ● △
三十功名尘与土,八千里路云和月。莫等闲、白了少年头,空悲切。
● △ ● △
靖康耻,犹未雪。臣子恨,何时灭?驾长车踏破,贺兰山缺。
● △ ● △ ● △
壮志饥餐胡虏肉,笑谈渴饮匈奴血。待从头、收拾旧山河,朝天阙。
● △ ● △
——岳飞
41.念奴娇
又名《百字令》、《酹江月》、《大江东去》、《壶中天》等。一百字,
前后片各四仄韵。用以书写豪壮感情者,宜用入声韵。另有平韵一格。
定格
+-+|(句)|-++|(句)+--|(韵)+|+--||(句)
+|+--|(韵)+|--(句)+-+|(句)+|--|(韵)
+-+|(句)|--|+|(韵)
+|+|--(句)+-+|(句)+|--|(韵)+|+--||
(句)+|--|(韵)+|--(句)+-+|(句)+|--|(韵)
+--|(句)|--|-|(韵)
例一
凭高眺远,见长空万里,云无留迹。桂魄飞来光射处,冷浸
● ● △ ●
一天秋碧。玉宇琼楼,乘鸾来去,人在清凉国。江山如画,望中
△ ● ● △
烟树历历。
△
我醉拍手狂歌,举杯邀月,对影成三客。起舞徘徊风露下,
● ● △ ●
今夕不知何夕!便欲乘风,翻然归去,何用骑鹏翼。水晶宫里,
△ ● ● △ ●
一声吹断横笛。 ——苏轼《中秋》
△
变格一
|--|(句)|-|(豆)-|---|(韵)||--(句)
-||(豆)-|--||(韵)||--(句)--||(句)||-
-|(韵)---|(句)|--|-|(韵)
-|-|--(句)|--||(句)---|(韵)||--
(句)-||(豆)-|---|(韵)||--(句)---||(句)
|--|(韵)---|(句)|--|-|(韵)
例二
大江东去,浪淘尽、千古风流人物。故垒西边,人道是、
● ● △ ●
三国周郎赤壁。乱石崩云,惊涛拍岸,卷起千堆雪。江山如画,
△ ● ● △ ●
一时多少豪杰!
△
遥想公瑾当年,小乔初嫁了,雄姿英发。羽扇纶巾,谈笑
● ● △ ●
处、强虏灰飞烟灭。故国神游,多情应笑我,早生华发。人间
△ ● ● △
如梦,一尊还酹江月。 ——苏轼《赤壁怀古》
● △
变格二(平韵格)
|--|(句)|---|(句)-|--(韵)||---||
(韵)-|-|--(韵)||--(句)---|(句)-||--
(韵)|--|(句)|--|--(韵)
-|-|--(句)---||(句)-|--(韵)||--
-||(句)||-|--(韵)||--(句)---|(句)-|
|--(韵)|--|(句)|--|--(韵)
例三
洞庭波冷,望冰轮初转,沧海沉沉。万顷孤光云阵卷,
● ● ◎ ●
长笛吹破层阴。汹涌三江,银涛无际,遥带五湖深。酒阑歌
◎ ● ● ◎
罢,至今鼍(tuó)怒龙吟。
● ◎
回首江海平生,漂流容易散,佳会难寻。缥缈高城风露
● ● ◎
爽,独倚危楼重临。醉倒清尊,妲娥应笑,犹有向来心。广
● ◎ ● ● ◎
寒宫殿,为余聊借琼林。——叶梦得《中秋燕客,有怀壬午岁吴江长桥》
● ◎
42.雨霖铃
一百零三字,前后片各五仄韵,例用入声。前片第二、五句是上一、下
三,第八句是上一下四句式,以上句式中第一字宜用去声。
---|(韵)|--|(句)||-|(韵)--||-|(句)
--||(句)---|(韵)||--||(句)|-|-|(韵)|||
(豆)-|--(句)||--|-|(韵)
--||--|(韵)|--(豆)||--|(韵)--||-|
(句)-||(豆)|--|(韵)||--(句)-|(豆)--||
-|(韵)|||(豆)-|--(句)||--|(韵)
例
寒蝉凄切,对长亭晚,骤雨初歇。都门帐饮无绪,方留恋处,
△ ▲ ● △ ● ▲ ●
兰舟催发。执手相看泪眼,竟无语凝噎。念去去、千里烟波,暮
△ ● △ ●
霭沉沉楚天阔。
△
多情自古伤离别,更哪堪、冷落清秋节!今宵酒醒何处?杨柳
△ △ ●
岸、晓风残月。此去经年,应是、良辰好景虚设。便纵有、千种风
△ ● △
情,更与何人说? ——柳 永
● △
43.永遇乐
一百零四字,前后片各四仄韵。
-|--(句)+--|(句)-|-|(韵)||--(句)
--||(句)||--|(韵)+-+|(句)--||(句)+|
|--|(韵)|--(豆)--+|(句)|-++-|(韵)
--||(句)---|(句)+|+-+|(韵)||--
(句)+--|(句)-|--|(韵)|--|(句)+-+|
(句)+|+-+|(韵)+-|(豆)--||(句)|-||(韵)
例
千古江山,英雄无觅,孙仲谋处。舞榭歌台,风流总被,
● ● △ ● ●
雨打风吹去。斜阳草树,寻常巷陌,人道寄奴曾住。想当年、
△ ● ● △
金戈铁马,气吞万里如虎。
△
元嘉草草,封狼居胥(Xǔ),赢得仓皇北顾。四十三年,
● ● △ ●
望中犹记,烽火扬州路。可堪回首,佛狸祠下,一片神鸦社鼓。
● △ ● ● △
凭谁问,廉颇老矣,尚能饭否?——辛弃疾《京口北固亭怀古》
● ● △