小名叫亨亨好不好:风流才子唐伯虎的书画艺术世界(3)
此画绘崇山峻岭,峭壁陡险,山崖间老树虬曲,枝叶苍茂,岩隙清泉下泻。两位“高士”坐石上,正陶醉于山水之间。近处的树木蟠曲槎桠,高出半空,皆夹叶,敷以淡彩。远处树木用水墨点叶,树头倾斜,作风吹之状。上方山势险峻,用细长的线条画出山的轮廓,以斧劈皴单层刷染,表现出了坚硬的石质。整个画面明快、滋润、刚挺秀媚。在画的右上角题诗曰:“俯看流泉仰听风,泉声风韵合笙镛,如何不把瑶琴写,为是无人姓是钟。”
唐寅在此图中绘绘奇峰怪石、古木浓阴、清风飞泉,两位高士临流对坐看泉听风,意境空灵清旷。画中崖畔多用斧劈皴,石质坚凝劲健,树木勾勒笔汉凝练。画风沉郁,风骨奇峭。此画既有南宋[院体]画传统,又有文人画的风格特征。画上自题七绝一首:[俯看流泉仰听风,泉声风韵合笙镛。如何不把瑶琴写,为是无人姓是锺。]是画家仕途不遇,寄情山水的真实写照。署款[唐寅],钤有[禅仙]、[唐居士]、[南京解元]诸印。
《骑驴归思图》描绘的是奇峰杂木,山坞人家,溪水湍流,穿行山涧,绿树迎风,舞姿婆娑。一人骑驴行进在山路上,正朝深山中的草堂院落奔去。前景山下深涧又有流水木桥,一樵夫正担柴过桥。在艺术表现上,山石用带水长皴,非常湿润。画家自题七言绝句一首“乞求无得束书归,依旧骑驴向翠微。满面风霜尘土气,山妻相对有牛衣。”表达了一个失意书生的悲哀与失望。尽管整幅画面几乎布满了山水形象,由于不同墨色的调子对比变化,并没有拥塞之感。画上的各种因素:用笔、对比的墨韵和布局都被发挥到了表现的极致,这种特点正是唐寅画风的精髓。
画家自题七言绝句一首“乞求无得束书归,依旧骑驴向翠微。满面风霜尘土气,山妻相对有牛衣。吴郡唐寅诗意图。”钤朱文一印。这幅画体现了唐寅的绘画特色。
唐伯虎曾经为王勃的才华所折服,于是画下这幅画,《落霞孤鹜图》是唐寅山水画苍秀一路的代表作。画高岭耸峙,几株茂密的柳树掩映着水阁台榭,下临大江。阁中一人独坐眺望,童子侍立,远处落霞孤骛,烟水微茫,景物十分辽阔。画法工整,山石*廓用较干笔皴擦点染,线条变幻流畅,风格潇洒苍秀,构图不落俗套。画上自题诗曰:
作者显然是借《滕王阁序》作者王勃的少年得志,为自己坎坷的遭遇吐不平。此画近于南宋院体,和他借鉴北宋、元代的作品风格不同,是他盛年时的得意之作。唐寅除绘画外,兼长诗文、书法,堪称“二绝”,他以高度的文化修养,深化了艺术表现的层次。
6 岁寒三友图 上海栗美博物馆
所谓“岁寒三友”,即将松树、翠竹、梅花
一宿姻缘逆旅中,
短词聊以识泥鸿。
当时我作陶承旨,
何必樽前面发红。
函關雪霽旅人稠 輕載驢騾重載牛科斗店前山積鐵蛤蟆陵下洒傾酒
自题诗一首:
大江之東水為國其間巨浸稱震澤澤中有山七十二夫椒最大居其一夫椒山人耿敬霽與我十年為舊識晝耕夜讀古人書青天仰面無慚色令我圖其所居景煙樹茫茫渾水墨我也奔馳名利人老來靜拂塵埃跡相期與君老湖上香飰魚羹首同白
14 抱琴归去图